……我九日航掛寄出的關於肖邦的文章二十頁，大概收到了吧？其中再三提到他的詩意，與你信中的話不謀而合。那文章中引用的波蘭作家的話（見第一篇《少年時代》3-4頁），還特別說明那“詩意”的特點。又文中提及的兩支Val〔圓舞曲〕，你不妨練熟了，當作encore piece〔加奏〕用。我還想到，等你南斯拉夫回來，應當練些Chopin Prelude〔肖邦前奏曲〕。這在你還是一頁空白呢！等我有空，再弄些材料給你，關於Prelude〔前奏曲〕的，關於肖邦的piahod〔鋼琴方法〕的。
協奏曲第二樂章的情調，應該一點不帶感傷情調，如你來信所說，也如那篇文章所說的。你手下表現的Chopin〔肖邦〕，的確毫無一般的感傷成分。我相信你所了解的Chopin〔肖邦〕是正確的，與Chopin〔肖邦〕的精神很接近―當然誰也不敢說完全一致。你談到他的ruhato〔自由節奏〕與音色，比喻甚精彩。這都是很好的材料，有空隨時寫下來。一個人的思想，不動筆就不大會有係統；日子久了，也就放過去了，甚至於忘了，豈不可惜！就為這個緣故，我常常逼你多寫信，這也是很重要的“理性認識”的訓練。而且我覺得你是很能寫文章的，應該隨時練習。
你這一行的辛苦，當然辛苦到極點。就因為這個，我屢次要你生活正規化，學習正規化。不正規如何能持久？不持久如何能有成績？如何能鞏固已有的成績？以後一定要安排好，控製得牢，萬萬不能“空”與“忙”調配得不勻，免得臨時著急，日夜加工地趕任務。而且作品的了解與掌握，就需要長時期地慢慢消化、咀嚼、吸收。這些你都明白得很，問題在於實踐！……
■一九五六年一月二十二日
親愛的孩子：今日星期，花了六小時給你弄了一些關於肖邦與德彪西的材料。關於tempo rubatod〔自由節奏拍子〕的部分，你早已心領神會，不過看了這些文字更多一些引證罷了。他的pi-ahod〔鋼琴手法〕，似乎與你小時候從Paci〔百器〕那兒學的一套很像，恐怕是李斯特從Chopin〔肖邦〕刀仔兒學來，傳給學生，再傳到Paci〔百器〕的。是否於你有幫助，不得而知。
前天早上聽了電台放的Rubinstein〔魯賓斯坦〕彈的e Min.certo 〔e小調協奏曲〕（當然是些灌音），覺得你的批評一點不錯。他的rubato〔自由節奏〕很不自然；第三樂章的兩段（比較慢的，出現過兩次，每次都有三四句，後又轉到：ninor〔小調〕的），更糟不可言。轉minor〔小調〕的二小句也牽強生硬。第二樂章全無singing〔振鳴〕。第一樂章純是炫耀技巧。聽了他的，才知道你彈的盡管simple〔簡單〕，music〔音樂〕卻是非常豐富的。孩子，你真行！怪不得斯曼齊安卡前年冬天在克拉可夫就說：“想不到這支certo〔協奏曲〕會有這許多music〔音樂〕！”
……我九日航掛寄出的關於肖邦的文章二十頁，大概收到了吧？其中再三提到他的詩意，與你信中的話不謀而合。那文章中引用的波蘭作家的話（見第一篇《少年時代》3-4頁），還特別說明那“詩意”的特點。又文中提及的兩支Val〔圓舞曲〕，你不妨練熟了，當作encore piece〔加奏〕用。我還想到，等你南斯拉夫回來，應當練些Chopin Prelude〔肖邦前奏曲〕。這在你還是一頁空白呢！等我有空，再弄些材料給你，關於Prelude〔前奏曲〕的，關於肖邦的piahod〔鋼琴方法〕的。
協奏曲第二樂章的情調，應該一點不帶感傷情調，如你來信所說，也如那篇文章所說的。你手下表現的Chopin〔肖邦〕，的確毫無一般的感傷成分。我相信你所了解的Chopin〔肖邦〕是正確的，與Chopin〔肖邦〕的精神很接近―當然誰也不敢說完全一致。你談到他的ruhato〔自由節奏〕與音色，比喻甚精彩。這都是很好的材料，有空隨時寫下來。一個人的思想，不動筆就不大會有係統；日子久了，也就放過去了，甚至於忘了，豈不可惜！就為這個緣故，我常常逼你多寫信，這也是很重要的“理性認識”的訓練。而且我覺得你是很能寫文章的，應該隨時練習。
你這一行的辛苦，當然辛苦到極點。就因為這個，我屢次要你生活正規化，學習正規化。不正規如何能持久？不持久如何能有成績？如何能鞏固已有的成績？以後一定要安排好，控製得牢，萬萬不能“空”與“忙”調配得不勻，免得臨時著急，日夜加工地趕任務。而且作品的了解與掌握，就需要長時期地慢慢消化、咀嚼、吸收。這些你都明白得很，問題在於實踐！……
■一九五六年一月二十二日
親愛的孩子：今日星期，花了六小時給你弄了一些關於肖邦與德彪西的材料。關於tempo rubatod〔自由節奏拍子〕的部分，你早已心領神會，不過看了這些文字更多一些引證罷了。他的pi-ahod〔鋼琴手法〕，似乎與你小時候從Paci〔百器〕那兒學的一套很像，恐怕是李斯特從Chopin〔肖邦〕刀仔兒學來，傳給學生，再傳到Paci〔百器〕的。是否於你有幫助，不得而知。
前天早上聽了電台放的Rubinstein〔魯賓斯坦〕彈的e Min.certo 〔e小調協奏曲〕（當然是些灌音），覺得你的批評一點不錯。他的rubato〔自由節奏〕很不自然；第三樂章的兩段（比較慢的，出現過兩次，每次都有三四句，後又轉到：ninor〔小調〕的），更糟不可言。轉minor〔小調〕的二小句也牽強生硬。第二樂章全無singing〔振鳴〕。第一樂章純是炫耀技巧。聽了他的，才知道你彈的盡管simple〔簡單〕，music〔音樂〕卻是非常豐富的。孩子，你真行！怪不得斯曼齊安卡前年冬天在克拉可夫就說：“想不到這支certo〔協奏曲〕會有這許多music〔音樂〕！”
今天寄你的文字中，提到肖邦的音樂有“非人世的”氣息，想必你早體會到；所以太沉著不行，太輕靈而客觀也不行。我覺得這一點近於李白，李白盡管飄飄欲仙，卻不是特皮西那一派純粹造型與講氣氛的。