懂行的人都知道，元青花瓷雖然胎內增加了氧化鋁的成分，提高了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清代瓷器胎體細膩。
元瓷製作時胎泥淘煉不夠精細，多數器物底部露胎不施釉，采用墊砂支燒方法，燒成後即形成所謂的砂底。
“而且，我看到了火石紅。”劉樂還是覺得沒錯。
元青花砂底的邊緣常出現粘砂或鐵質斑點，少量器物由於胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。
他小心翼翼地將大罐翻轉過來，就看到罐底有輪旋的旋紋痕跡。這是工匠有意塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底，也是元朝工匠的做派。
“內壁接痕也很清晰。”劉樂看了眼楊奕，實在是不明白，楊奕怎麼斷定這東西有問題。
元代的瓷器，采用分段製胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器裏的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。
“繪畫的方法也應該沒有錯！”劉樂繼續說道。
元青花紋飾繪畫方法以平塗為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。
“元青花中的人物紋別出心裁，並與戲劇相結合，將著名曆史人物的故事情節移植到瓷器畫麵上，呈現一種新的藝術境界，具極強的感染力這是其他時代無法比擬的。”
劉樂一直在說，楊奕卻一直在點頭，讓苗霏有點看不懂了。
按照這樣的話，那物件應該不會假呀！為何楊奕剛才那態度？難道跟那位先生有點過節？但楊奕不是那種人吧？
劉樂將視線放在圖案上麵，茅廬的邊上，有一株芭蕉。
蕉葉紋來源於商周青銅器的紋樣，飾於瓶頸和下腹部。葉的中莖畫至葉尖，一筆畫成或兩筆畫成後填色。葉的邊沿用細線勾勒後填色，葉脈細線勾勒，有單層和前後雙層兩種畫法。
“你看著蕉葉，典型的元朝風格。明朝蕉葉紋中莖用兩條平細線畫至葉尖，不填色，永樂起葉的中莖已不到葉尖。葉紋細密如魚骨。葉邊如鋸齒般尖細，輪廓線用複筆加粗。”他幾乎是找遍所有細節，均符合元青花的特征。
因為這是重器，隨隨便便都能拍個幾千萬出來的寶物，他是一絲都不敢大意，剛才看得非常細致。
劉樂看向那中年人：“你爺爺將其埋在地下，肯定包裝得很好，所以瓷器才沒有染帶上土沁、土斑，而是質地老氣、寶光內含。”
如果是傳世品，由於人間滄桑和歲月撫摸緣故，釉汁則越發滋潤、寶光四溢；或因為曆經使用，棱角的釉麵不免要出現輕微的剝蝕或磕碰，以及支撐點和受力部位，會因磨損劃痕縱橫、細密，而附上累累舊氣。
“先生高見！不假！”
那中年人小小地拍了一記馬屁，最後還看了眼楊奕，暗想：小子，這回你還有什麼話好說？