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張寒月，印壇皆知之吳門印人，殊不知其亦工畫，尤長於畫龜。彼在
日本，畫龜名氣大於治印，知畫龜之寒月而不知印人之寒月大有人在。龜
為壽之征，我國唐以前風俗猶如此，日人襲唐風，俗習於今不衰，國人則
避之。
餘任天晚年雙目幾近失明，然猶能持筆作草書，唯行距難測，故餘作
書必得家人側相陪，以指點位置，不至竄行也。其晚歲尚能作四尺中堂，
用筆豪邁，氣勢逼人，睹其書不知出垂暮老人之手。
康有為好作矯飾之語。前年故宮明清書家真跡展，內中有完白“滄海
日赤”三十七言楷書聯。上聯左下空白處，康為一跋，雲：“完白山人篆
分，固為近世集大成，即楷書亦原本南北碑而創新作，筆力若鑄，畫法尤
厚。是年已五十七，入嘉而化之時，雖非其極作，然亦非少作，可寶矣。”
跋下又有小注：“吾年亦五十七而遠遜古人，此書用破毫而不損其澤，亦
見運筆之妙。”為抬美完白，南海不惜以自家作幫襯。又，田家英小蒼莽
莽齋收藏展有康有為弟絕筆。對照跋字與聯字，似出一人之手。人或疑為
南海假托，若是，此亦英雄欺世之舉。
當代書畫家中，夫婦書風相若者，據我所知，有沈尹默、褚寶權，蔣
兆和、蕭瓊，徐悲鴻、廖靜文，沙孟海、包稚頤，謝稚柳、陳佩秋，吳作
人、蕭淑芳，直如趙管之匹。
王福庵在民國書壇，以鐵線篆馳名。杭郡王京盙得其薪傳，亦擅此
道。京盙早年旅食滬上，晚年退居杭州。其與子畢數年之功成“壽”字已
百紐，轟動一時。京盙為藝重傳統，平正老實為尚，以“守正樓”顏其居。
弟子吳靜初能傳其法。
李苦禪以畫鷹聞名，其為人特豪爽，人有求其墨寶，從不拒絕，曰
“自愛不自珍”。