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路，二十世紀五十年代聯合辦展，影響甚巨。三位均山水畫家。其中李可
染引光影入畫，開創一代山水畫新風，人稱“李家山水”；張仃後來專以
焦墨作畫，亦自成一格；羅銘居西安，今人多不聞。
溥心畬畫山水，自己隻勾山廓，餘事遣姬人或弟子完成。時心畬畫由
琉璃廠諸店代理，定時取件。夥計來取畫，心畬輒傳話畫室，問“畫好了
沒有”，事聞於啟功先生。
傅雷於近代畫家，不喜吳昌碩，以缶翁靠“金石學的工夫，把古篆籀
的筆法移到畫上來，所以有古拙與素雅之美，但其流弊是幹枯”。徐悲鴻
與傅雷趣味同，亦惡缶翁畫。
唐雲所藏清人山水冊頁，林風眠見而喜之，曾借歸臨摹。
江西畫家楊石郎展畫於中國美術館，李可染策杖來觀。觀後，與石郎
言，今日展覽唯汝為佳。是吾心言，幸勿為外人道也。石郎得可染一言，錄
為文字，隨後載播於某刊。
林散之晚年名聲大噪，應酬太多，不得不每日揮毫。家中所存書作，
預先寫好“同誌”兩字，又留出上款位置，以備急用。今傳世林書有“同
誌”而無名諱者，皆此類。
南昌傅周海，隨陸儼少學書，形甚似。又善相人，有書壇“善相者”之
稱。秦皇島梅墨生，亦精此道，與傅齊名，有“南傅北梅”之譽。一九九八
年周海逝，墨生撰文悼之，今善相者獨存北梅。
黃永玉某次為某單位製畫，作禮品送某國城市。畫內容為鳳凰涅
槃。畫成，送畫單位領導囑寫說明，俾使外國人知畫內容，黃領命以為易
事，及翻《辭海》無此內容，急電詢錢鍾書，方解圍。
大風堂門下北有何海霞，南有伏文彥，步武大千而參以個性，皆自成