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毛荻虎書大字四條屏，每條均請名家題跋，眾皆稱好。其中“野寺來
人少”一屏，白石題跋：“餘不曉書，見樊山老人跋毛君書，謂與王羲之實
相頡頑，餘始細觀此幅，羲之無此蒼勁也。庚午春初齊璜。”白石跋文顛
倒狂說，殊可發一笑。
趙叔孺以畫馬名世，其子趙敬予克紹家法，亦善畫馬，父子同工，可
上追元趙家父子。敬予畫《禦馬圖》，叔孺題詩張之：“天生駿骨異尋常，
午夜房星照地書。冀北隴西搜索遍，歸來內苑有飛黃。敬兒臨郎世寧之
作，頗得其神似，餘樂為書之。時壬午冬月趙叔孺。”
趙叔孺書畫署款各不相同，凡書法落“趙時棡”；繪畫則署“趙叔
孺”，此猶董其昌畫款“玄宰”；書法款“其昌”。叔孺以趙董為正脈，署
款便見遺風。
李苦禪“文革”時與魏隱儒同閉一室，為“牛棚友”。“文革”結束，
人知魏李關係，求苦禪畫，假手隱儒，必能得。時，苦禪畫四尺三開才
二百元。
二十世紀八十年代初，老國畫家忙於創作外銷畫，為國家賺取外彙。
葉淺予獨排眾議，大聲疾呼：“不要隻顧眼前利益，把畫都賣給外國人
了，留一點精品在國內，難道讓我們子孫以後出國去研究中國畫嗎？”
蕭退庵寫字，鈐起首章“未能”。不解退庵，以為自謙，實則退庵以
“能”為恥。能者，匠也，退庵不屑。退庵於書，喜淳古，不愛縱橫排奡。
惡缶翁書，謂其習氣太重，寫字每呈左低高低之勢，“聳肩”之狀，殊乏雅
觀，為有道者不取。
朱複戡子朱右隆，天資高曠。年輕時，習二王書，入手便佳，複戡見
之，奇其才，驚為天授，歎曰：“吾數十年之功，吾兒數月已得之，天公何
故厚彼如此。”右隆聞之，從此擱筆，不習書而通書之心法。後孫曉雲習