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具此種骨格，雖蠅頭小楷猶不減其重。人皆以為王氏書厚重之質得力
於章草，實不知筆跡乃其為天性反映，與書體及學力無關。
董壽平喜將宣紙置陽台，一任吹曬。壽平言此一道程序能去紙之
性子，其意如江南人所謂的去宣紙火氣。其不喜用漂白過宣紙，最好本
色宣，雲其色澤古雅，紙中推重皮紙。傅抱石、錢鬆岩用皮紙作畫，引
為知音。
錢鏡塘晚年頻有應酬，彼不善大字，遇有此類酬酢，輒請錢君匋代
筆。鏡塘早中年題古書畫小字，則由秀州倪禹功任其事。
二十世紀九十年代初，南京有畫商私下覓陳大羽弟子仿其作。其時
大羽作品市場尚平平，仿作係請大羽謫傳弟子捉筆，畫成，又加蓋大羽原
印，故筆墨酷似陳作。畫商因此種畫價低，雲先存手中，待十年後再入
市，當斯時，紙墨色俱舊，難相其真偽。今每瀏覽拍賣預展，遇大羽寫公
雞，輒疑其為十年前傳聞中之舊貨。
金陵友人告餘，大羽真跡實不難辨，真者筆墨氣盛且陽剛，下筆往往
挾迅雷難擋之勢，偽其畫者無此膽魄，但存形似耳。言易行難，對畫又不
知作如何分別。若起大羽於九泉言之，恐亦未必能盡其理。
董橋每周為《蘋果日報》寫專欄，期年文章必由香港牛津彙成一集。
今秋（二零零七年）餘以《古韻今芬——唐吟方和他的師友們》展覽圖錄
寄奉董橋，收到後，董先生即以二零零七版新書《今朝風日好》回贈。扉
頁題曰：喜得吟方仁兄《古韻今芬》一冊，擁玉拋磚，謹以此書致謝。董
先生隻用一句話，將收書、送書、致謝三層意思交待得清清楚楚，不愧海
內文章宗伯。
香港某作家最喜朱梅村仕女，言其造型雖古典，有現代都市女性風
韻，豐滿肉感，可親可賞，最宜遊目。已故畫家中，北方諸家如徐操、吳光