Part5有“心機”的女人會來事 紅黑臉相間，人情操縱更自如
“黑臉—紅臉”操縱戰術，有兩種使用方式，一種是一個人唱紅臉，一個人唱黑臉，兩個搭檔合唱雙簧。這需要兩個人相互配合才行， 兩個人不可以以同一種姿態去麵對目標者。在具體操作上，一般來說，第一個人飾演的是“黑臉”，他的責任，在於激起對方“這個人不好惹”、“碰到這種人真是倒了八輩子黴”的反應，而第二人唱的是“紅臉”，即扮演“好好人”的角色，使對方產生“總算鬆了一口氣”的感覺。就這樣，二者交替出現，輪番上陣，直到達到自己的目的。
另一種“黑臉—紅臉”戰術的施行方式更高級，更有難度，那便是同一個人像技藝精湛的演員一樣根據角色需要來變換臉譜。同樣一種情況，在麵對這個人時是和風細雨，但是麵對另一個人時則是狂風驟雨；或麵對同一個人，在這種情況下是溫文爾雅，而在另一種情形下又變得正言厲色。
一中年婦女從老家到廣州出差，閑暇時想在廣州街頭買幾件漂亮的新衣服。聽說有一條步行街的貨物物美價廉。到了那裏以後，果然名不虛傳。衣服不僅漂亮而且價格比商場裏的不知要便宜多少倍呢。於是，她一口氣選了好幾件，家人的、朋友的、同事的，樂嗬嗬地把錢付給了貨主，轉身準備離開，忽然發現自己的錢包竟然不翼而飛了。這可把她嚇壞了，包裏有好幾千塊錢呢！明明剛才付款時才拿出來的，怎麼可能一下子就不見了呢?剛才攤位前就她一個人，再就是賣衣服的攤主了。這位婦女仔細地回憶剛才的情形，心想，十有八九是賣衣服的攤主隨手把錢包塞進了衣服堆裏。
這位婦女問攤主說：“小姑娘，看到我的錢包沒有?”
姑娘一聽，不高興了，說：“哼，你是在說我拿了?那你去叫警察呀!”
這位婦女一聽，姑娘的口氣不對，自己並沒有說她拿了，隻是詢問一下而已，她就鼻子不是鼻子，臉不是臉了，翻臉比翻書還快，這不是“此地無銀三百兩”嗎?
這位婦女明白，自己一個人在外地，既沒有親戚，也沒有朋友，一旦離開小攤，錢包被轉移，那就再也沒有希望拿回來了，自己就要損失好幾千塊血汗錢哪!如果和她來“硬”的，隻會把關係弄僵。於是，她決定來點“軟”的，她笑著賠不是，說：“我沒說是你拿了，是不是忙中出錯，把錢包混到衣服堆裏去了？”這話很有分寸，給姑娘準備了台階。
看姑娘的臉色緩和了很多，這位婦女又悄悄地低聲說：“小姑娘，我是一個外地人，由於工作需要到這兒出差，想買幾件衣服送人，在這兒一下子就照顧了你好幾百元的生意，你怎麼能這樣對待我呢?我看你年紀輕輕的，在這個繁華、熱鬧的街道上擺攤位，一個月下來好幾萬元的收入，也不差這幾個小錢，再說信譽要緊呐!”這一番懇求、開導、暗示，說得攤主不好意思地低下了頭，顯然攤主是在進行激烈的思想鬥爭。
為了攻破攤主的最後防線，這位婦女又繼續說道：“我是一個工薪階層，這錢是我一家老小一個月的生活費呀!他們怕我一個人出門在外，用錢的地方多，都讓我拿來了，要是就這樣沒了，回去我怎麼對得起他們呀!姑娘，你就替我好好找找吧。”接著，她又補充道，“我知道你是一位善良的小姑娘，一定會幫助我的。”
果然，那位攤主禁不住這位婦女的再三懇求，就借坡下驢，翻了一陣子，在衣服堆裏“找”出了錢包，紅著臉遞給了這位婦女。
這位中年婦女的“臉譜論”道出了逢場作戲的實質本領。能夠一會兒紅臉一會兒黑臉，集軟硬兼施、剛柔相濟、德威並加於一身，便能像一位出色的演員，讓自己在社會中勝任各種角色。
在京劇裏，演員麵部化妝，以各種人物不同，在臉上塗有特定的譜式和色彩以寓褒貶。不同的臉譜顯示了不同的角色特征。關係學中紅黑臉相間借用京劇臉譜的名稱，但它要比京劇中簡單化的臉譜複雜得多。它是寬猛相濟、恩威並施、剛柔相濟的綜合，是一種高級厚黑術。
“黑臉”開場，“紅臉”收場，確實是靈活辦事操縱他人的好方法，用“黑臉”既抑製對方的怒火，又擺明了自己的立場。而“紅臉”收場更是這場“戲”的關鍵和精彩所在。高明的厚黑之人深諳此理，為避此弊，莫不運用紅黑臉相間之策。有時兩人連檔唱雙簧，一個唱紅臉，一個唱黑臉；有更高明者，可像高明的演員，根據角色需要變換臉譜。正所謂軟硬兼施，剛柔相濟，“黑臉—紅臉”戰術就在這收放自如中操縱人心，掌控他人，順利辦事。