二、說文解字 暢銷小說的時尚化趨勢與網絡原創的
發展方向（2） 2010-1-6
什麼是文學？這個問題也許是現下閱讀市場受到最大衝擊的一個概念。其實“什麼是文學”這一問題並不是某些故作高深的學者玩弄的一個無聊的概念遊戲，任何一個不同的文學愛好者和寫作者心目中都必定有自己的一個特定的文學概念，雖然往往非常模糊。在中國的文字瀚海之中，文學當然是專業文字的一種表現形式，人們到現在似乎也已經形成了一種印象，那麼，在現在這樣的一個題目底下，“文學”似乎消失了，我認為：真正的作家應該是寫小說的，其他的題材在創作方麵尤其是一些學術包括學者寫作下產生的散文、議論文乃至曆史事件評述，都應該在專業文字的範圍，但是不是作家的寫作、是不是文學創作尚待公論。
文學作品，尤其是小說，現在我們已經深刻地感覺到，它越來越成為一個網絡上的閱讀產品，而小說要成為暢銷小說的前提恐怕就是讀者，而讀者從哪裏來，也就是給誰讀的問題。今日的文學創作麵臨的最緊要的問題就是如何成為一個時代的變革的文字記錄，而要完成這個記錄時代的特殊任務，時尚化的必然趨勢不得不談。
我在想續這個題目的時候查了穀歌的搜索，發現一個時尚文學網，還有就是一則短信文學的爭議問題。短信文學應該是網絡文學的再延伸，而且手機閱讀一定會給閱讀產品包括小說尤其是暢銷小說帶來更新一輪的衝擊。我準備把自己的一部新小說的整個一部分用短信的方式去寫作，因為我曾經有一次去盲人按摩店的時候被那裏的一個弱視患者感動過，因為他居然——我說的是“居然”用手機看完了《洛利香水》。我本人是手機報的第一批訂戶，這個掌上報紙是我每天都要閱讀的，尤其是出國的時候，它的作用更是很大的……
現在我們談打非掃黃，談清理黃色圖片和視頻，但真正該清理的是什麼？那些有問題的網絡小說實在是最該被刪除的東西呢！因為前一段時間我的《洛利香水》開始放在網上，這才讓我驚訝的發現很多具有吸引力的題目其法寶無非就是直白……現在的80後、90後當然沒有興趣去讀“文革”讀傷痕，因為從他們出生世界就已經變了，你隻能用曆史的眼光和課本的教學來讓他們了解和熟悉，因為那已經是曆史，有的老作家說：年輕作家在規避曆史。而我卻認為同理，很多老作家沒有與時俱進！閱讀本身就是一個文化延展，僅僅要求閱讀愉快和人性化，對於年輕一代確實是不負責的，因為他們年輕所以當然會先選擇感興趣的，於是：懸疑、驚悚、盜墓、畸形愛情、亂倫、奸殺等題材就可以受到追捧；但是別忘了，現在說的是文學作品，不是新聞，如果作品像新聞一樣尋求人咬狗的賣點，文學早晚得消失，而且文學這個東西其實是人性的挖掘和有高度的認識，那種創作和閱讀的過程往往是煎熬……
《三槍》被罵成那樣不是照樣有票房嗎？觀眾選擇紅一個像小沈陽這樣的二人轉演員，當然就應該能接受《三槍》，況且是張藝謀拍的了。從現在的網絡原創的發展模式來看，文學概念的改變具有內在的“必然性”。這種內在必然性，文學批評家好像更應該有發言權。文學在目前被看成文化的一種形式，這不是由作家或讀者造成的而是由批評家（主要是學院派批評家）造成的，沒有哪個評論家願意為網絡原創寫評論文章，而大部分的文字文學愛好者們都投身到了網絡原創的大軍之中，因為網絡閱讀的興起，降低了文學的門檻，但文學還是不是殿堂？是誰的殿堂？像二人轉大舞台進北京一樣，隻是一個時期的群眾需要嗎？其實現在搞文學真是最好的時機，因為不用被很多的傳統和評論家牽著鼻子走，而藝術包括文學的生命就是創新，而讀者也是要嚐新的，老一輩的文學派別和表現形式殛需改變，而時尚化和時尚風格是不是可以成為這一代文學的一個代表流派？！其實網絡/手機閱讀不隻是一種閱讀形式而是一個創作形式的改變問題！這種改變是時代的發展所賦予的，好像教育產業化問題，對不對是一回事，但它畢竟是改革開放的格局下這個行業發展的一個必經過程……現在的網絡原創和暢銷小說也是一樣，網絡也可以是殿堂，怎樣把這種模式良性循環才是一個重中之重！