過了一會，周哲從展示台跑回來在座位上坐下，然後拿起他的牛排繼續較勁，也正是趁著這個機會，嘴裏含糊不清的問道：“林子，趙孟頫是誰啊，很有名麼？我記得古時候畫畫最好的就是唐伯虎啊，咋就沒聽過這個趙孟頫拿嗯，他們兩個都是畫畫的，差距早就那麼大呢。”
聽到周哲沒頭沒腦的一句話，林熙頓時沒好氣的瞪了他一眼，不過這也不能怪周哲，畢竟他的大學專業不是曆史係，自然不可能了解這些偏門的曆史人物，就算了解，也隻會了解那些經常出現在人們視野裏的曆史名人，以及從演義中片麵的了解一些曆史人物。
比如唐伯虎，在演義中是個風流倜儻的才子，而他點秋香的故事更是膾炙人口，甚至由此改編拍出來的電影都成為了經典，可是實際上，曆史中的唐伯虎不過是個窮酸落魄的書生罷了，連飯都吃不起的那種。
而趙孟頫雖不如唐伯虎一樣廣為人知，但的確堪稱一代大家，並不比唐伯虎差了絲毫，反而有過之而無不及。
趙孟頫（fǔ）（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，漢族，號鬆雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。
他是我國浙江吳興（今浙江湖州）人，南宋末至元初著名的書法家、畫家以及詩人，同時還是宋太祖趙匡胤的十一世孫，秦王趙德芳嫡派子孫。
至元二十三年（1286年），趙孟頫被行台侍禦史程钜夫舉薦，受元世祖忽必烈的禮敬，曆任集賢直學士、濟南路總管府事、江浙等處儒學提舉、翰林侍讀學士等職。累官翰林學士承旨、榮祿大夫。晚年逐漸隱退，後借病乞歸。
至治二年（1322年），趙孟頫逝世，年六十九，獲贈江浙中書省平章政事、魏國公，諡號“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《鬆雪齋文集》等。
趙孟頫自幼博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。尤其以書法和繪畫成就最高。
在繪畫上，他開創了元代的新畫風，被稱為“元人冠冕”；在書法上也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。
對於趙孟頫的繪畫，明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至鬆雪敞開大門。”這句話基本上客觀地說出了趙孟頫在我國繪畫史上的地位，所以無論是研究我國的繪畫史，還是研究我國的文人畫史，趙孟頫都是一個不可繞開的關鍵人物。
如果說唐宋繪畫的意趣在於以文學化造境，那麼，趙孟頫在其間無疑起到了橋梁作用。
如果說元代以前的文人“畫運動”主要表現為輿論上的準備，那麼，元代以後的文人“畫運動”則以其成功的實踐，逐步取代正規畫而演為畫壇的主流，而引發這種變化的巨擘，就是是趙孟頫。
縱觀趙孟頫的畫跡，並結合其相關論述，可以知道，趙氏通過批評“近世”、倡導“古意”，從而確立了元代繪畫藝術思維的審美標準，這個標準不僅體現在繪畫上，而且也廣泛地滲透於詩文、書法、篆刻等領域中。