若論拉特爾在柏林愛樂的作為，就不能不提數字音樂廳。柏林愛樂擁抱科技有其傳統，在“指揮帝王”卡拉揚時代，柏林愛樂領先灌錄CD，2008年啟動的數字音樂廳也是業界創舉。
在這次柏林抵台記者會上，我詢問了拉特爾有關數字音樂廳的問題，他回答得很風趣，“至今我沒敢在上麵觀看頂著一頭卷毛白發的指揮（意指自己）”。但特別強調他6歲的兒子，時常在上頭觀看老爸，“有次他對我說，爸爸，你知不知道，你指揮時很像一隻鴨子”。
拉特爾說除了不敢看自己，他可是愛用者，“我會在上麵觀賞其他指揮的演出，或是尋找數據，也會運用在教育上”。然而網上的轉播，畢竟不是現場，音質很難不打折扣，拉特爾強調，數字音樂廳最重要的是執行“數據庫”的任務，“透過這些影音記錄，未來的人可了解柏林愛樂的過去”。至於網絡的傳送是否能夠保有樂團舉世聞名的特殊聲響，“起碼對我來說可以辨識，因為我是家庭（樂團）的一分子”。
若論拉特爾在柏林愛樂的作為，就不能不提數字音樂廳。柏林愛樂擁抱科技有其傳統，在“指揮帝王”卡拉揚時代，柏林愛樂領先灌錄CD，2008年啟動的數字音樂廳也是業界創舉。
在這次柏林抵台記者會上，我詢問了拉特爾有關數字音樂廳的問題，他回答得很風趣，“至今我沒敢在上麵觀看頂著一頭卷毛白發的指揮（意指自己）”。但特別強調他6歲的兒子，時常在上頭觀看老爸，“有次他對我說，爸爸，你知不知道，你指揮時很像一隻鴨子”。
拉特爾說除了不敢看自己，他可是愛用者，“我會在上麵觀賞其他指揮的演出，或是尋找數據，也會運用在教育上”。然而網上的轉播，畢竟不是現場，音質很難不打折扣，拉特爾強調，數字音樂廳最重要的是執行“數據庫”的任務，“透過這些影音記錄，未來的人可了解柏林愛樂的過去”。至於網絡的傳送是否能夠保有樂團舉世聞名的特殊聲響，“起碼對我來說可以辨識，因為我是家庭（樂團）的一分子”。