配合王嘉明的意念，賴宣吾為群眾打造的外型，均以小醜妝配上各式彩衣，此一設計呼應歌劇蘊釀時所發生的插曲。據悉當年雷昂卡伐洛為歌劇取名為“pagliaccio”，意指單數小醜，後來改成複數的“pagliacci”，暗指舞台上是一群“小醜們”。透過醜的造型，王嘉明適時將小醜概念推至劇中的觀眾群，甚至是現場所有觀眾，象征舞台人生就是真實人生的縮影，人人其實都是小醜，即使是不如意的人生，亦須強裝歡顏，世人皆然。
馬斯卡尼的《鄉村騎士》與《醜角》同為情殺事件，但在表現手法上，王嘉明和姚淑芬則開創另一線路。劇中每位主角，均對應一位舞者，舞者如同角色的影子或是另外一麵，一方麵經由肢體動作表達主角內心的世界，或以凝視的態度打量、窺看自己的存在。肢體語言的加入，自然增加了歌劇的層次感，歌手不再是舞台上唯一傳遞訊息的媒界，當男女歌手交目而視，其所對應的舞者已經“翻雲覆雨”，或是一片祥和之時，舞者們正跳著一男二女的劇目，為情殺、背叛埋下伏筆。
賴宣吾為《鄉村騎士》設計的服裝，如同《醜角》裏一般發揮極大功效。以黑與紅為主色的服裝刻畫著人性，象征著愛、恨、熱情、複仇、善、惡等諸多麵向，像是劇中兩位情敵決鬥登場之前，命運已來敲門，身著紅衣的舞者，已透露其所對應的阿爾菲奧將是勝利者。此外，帶有超現實色彩的服裝造型，象征打破時間的桎梏、人性不因時空而改變。
配合王嘉明的意念，賴宣吾為群眾打造的外型，均以小醜妝配上各式彩衣，此一設計呼應歌劇蘊釀時所發生的插曲。據悉當年雷昂卡伐洛為歌劇取名為“pagliaccio”，意指單數小醜，後來改成複數的“pagliacci”，暗指舞台上是一群“小醜們”。透過醜的造型，王嘉明適時將小醜概念推至劇中的觀眾群，甚至是現場所有觀眾，象征舞台人生就是真實人生的縮影，人人其實都是小醜，即使是不如意的人生，亦須強裝歡顏，世人皆然。
馬斯卡尼的《鄉村騎士》與《醜角》同為情殺事件，但在表現手法上，王嘉明和姚淑芬則開創另一線路。劇中每位主角，均對應一位舞者，舞者如同角色的影子或是另外一麵，一方麵經由肢體動作表達主角內心的世界，或以凝視的態度打量、窺看自己的存在。肢體語言的加入，自然增加了歌劇的層次感，歌手不再是舞台上唯一傳遞訊息的媒界，當男女歌手交目而視，其所對應的舞者已經“翻雲覆雨”，或是一片祥和之時，舞者們正跳著一男二女的劇目，為情殺、背叛埋下伏筆。
賴宣吾為《鄉村騎士》設計的服裝，如同《醜角》裏一般發揮極大功效。以黑與紅為主色的服裝刻畫著人性，象征著愛、恨、熱情、複仇、善、惡等諸多麵向，像是劇中兩位情敵決鬥登場之前，命運已來敲門，身著紅衣的舞者，已透露其所對應的阿爾菲奧將是勝利者。此外，帶有超現實色彩的服裝造型，象征打破時間的桎梏、人性不因時空而改變。