因為2005年曾經跟他握過手，曾經在台中體育場追過他的身影，我也一度和許多樂迷一樣陷入悲傷，當時的情景猶如電影一般，在我腦海裏播放。首先，帕瓦羅蒂在記者會上證明自己擁有超強記憶，他笑說1990年首次來台開唱時，有人以為他的名字是Tutto，“那時我的專輯Tutto Pavarotti（帕瓦羅蒂美聲之最）剛好發行，就有樂迷一看到我，就喊我Tutto先生”。此外，他對自己像不像佛祖達摩有點無奈，但是仍然禮貌地從台中市長胡誌強手上接下達摩木雕像。
話說人愈老愈像個孩子，此話充份印證在70歲的帕瓦羅蒂身上，巡回演唱時總有兩位少時玩伴與他同遊，不想出門時三人就在旅館房間忙著打牌，好友想看台灣的廟宇長得什麼樣，帕瓦羅蒂就像大哥一樣叫來隨行車子，前往台中孔廟參觀，結果孔廟周一休館令眾人大失所望。再來，帕老並沒有因為唱過幾千次的《今夜星光燦爛》，就取消任何一場在台中的彩排，總是在保鏢、隨從的攙扶之下準時出席。
作為一位舉世聞名的男高音，帕瓦羅蒂享盡人世給予的光芒與榮耀，外界稱其歌喉是被上帝親吻過的，其實一點也不假，就是因為他的歌聲太清新、太自然、太不加雕琢，讓樂迷大可忽略他的不足，以崇敬的心對待他。
與曆史上其他偉大的男高音相較，帕瓦羅蒂並無立下可傳世的經典詮釋，他的威爾弟不如男高音貝貢吉精辟，他的普契尼又無男高音史帝法諾多情，就算是演唱多尼采第的《連隊之花》，也是因為高音C的魔力，讓他戰勝他人。此外他的曲目有限，不像蓋達精通多國語言什麼劇都能唱，也不像另一大男高音多明戈，大力嚐試冷門劇目，帕瓦羅蒂長年抱著最穩當的威爾第《弄臣》、《阿伊達》，普契尼《波西米亞人》、《托斯卡》、《圖蘭朵》，至於喬大諾《安德魯謝尼耶》據說還是被硬逼出來的，甚至他的經紀人布瑞斯林（Herbert Breslin）還曾在書中指出他不識樂譜，演唱時大力依靠提詞者。此外，在這個注重外表、演技的時代，帕瓦羅蒂的胖模樣，以及蹩腳的演技，搞不好連張口的機會都沒有，更不用說成為眾所周知的聲樂家，不過，無論外界如何貶低他，在上帝的眷顧下，“高音C之王”無人能及。
但是在另一方麵，帕老也展現出親民的魅力和征服大眾的實力，世界上哪位歌手能夠像他一樣一曲走天涯，隻要《公主徹夜未眠》響起，民眾就陷入瘋狂，甚至讓這首曲子成為各界歌手的試金石。又有誰能夠像他一樣放下身段與流行歌手同台，最後流行歌手還受到他的感召發行古典音樂專輯，又有誰到了70歲還敢開口唱出高音C，更令人無法想象的是，未來如果有哪位男高音拿起白色手帕在大眾麵前揮舞，得要小心被控告侵犯帕老的專利。
帕老走了，就在他入土為安的時刻，世人熱切討論他的家產紛爭，努力揭發他可能被妻子虐待的內幕，更不放棄在他的身材和女人的話題間打轉。一個上帝賜與世間的天籟之聲，已奔回大地的懷抱，此時人們似乎可以用更謙卑的心，祝他一路好走吧！
因為2005年曾經跟他握過手，曾經在台中體育場追過他的身影，我也一度和許多樂迷一樣陷入悲傷，當時的情景猶如電影一般，在我腦海裏播放。首先，帕瓦羅蒂在記者會上證明自己擁有超強記憶，他笑說1990年首次來台開唱時，有人以為他的名字是Tutto，“那時我的專輯Tutto Pavarotti（帕瓦羅蒂美聲之最）剛好發行，就有樂迷一看到我，就喊我Tutto先生”。此外，他對自己像不像佛祖達摩有點無奈，但是仍然禮貌地從台中市長胡誌強手上接下達摩木雕像。