除了題材鎖定的敏銳外，新路的《財政局長》在文學書寫上亦有令人稱道的亮點。記得法國作家科克托說過這麼一句話：小說之難在於敘述之難，因為最高級的敘述就是讓人忘記文字本身的難度或者技巧，而記住敘述本身。一部小說如果讓人覺得文字特別華美，構架特別繁複，人物的命運特別坎坷離奇，故事的推進特別出人意料，當然不失為一部優秀作品；但是在不動聲色的敘述中通過日常生活的場景、矛盾與衝突，讓讀者的精神得以升華，心靈為之震顫，人物隨之突顯，自然也是值得稱道的小說做法，或許，它更考驗一個作家的情懷與功力。我們知道，老舍的小說情節並不離奇，讀他的小說，仿佛是在和一位鄰家老伯麵對麵聊天，他不緊不慢、語調平緩，講述著小說人物的悲歡離合、人生際遇。就在他淡定、從容的敘述中，你不僅為祥子、虎妞、祁老太爺、大赤包的命運糾結得欲罷不能，還在不知不覺中領悟到了作家的智慧、情懷與才華。這裏，語言是敘述的載體，富有魅力的敘述，歸根結底在於語義的準確與豐沛。祥子牽著駱駝走進城門，老舍這樣描寫當時的景色：紅霞碎開，金光一道一道的射出，橫的是霞、直的是光……一個碎字，再加上一橫一直兩個字，其用詞的準確和生動，真是令人玩味再三。《我這一輩子》中描寫巡警挎著的刀，老舍不說鋼刀、不說腰刀，而是用了四個字：鐵片子刀，其中包含的揶揄、輕蔑和同情也盡在其中。福樓拜對語言更是有著特殊的敏感，寫作時走火入魔般地對語言進行著甄別和取舍，力求以最恰當的詞句表達人物的情狀，他把語言的準確性看成作者敘述的唯一使命，而對於一些通行的小說美學原則則不那麼看重。比如，他反對虛構故事和情節，主張小說成為生活的一個截麵。甚至認為，現實主義是觀察的藝術，而非想象的藝術，作家應該“按照生活本來的樣子去反映生活”。福樓拜的語言準確、生動並富有韻律，有人說，他的小說甚至可以放在鋼琴上彈奏。嗚呼，何其了得！
老舍和福樓拜無疑是天才的文學狙擊手，他們對語言的精確把握，就像狙擊手射出的子彈，一發即中，可以生動描摹他們筆下的人物情狀，令人歎為觀止。
寧新路的長篇小說《財政局長》，讓我們真切感受到作家的敘述風格在向大師致敬。或許是常年操練散文的緣故，他的敘述簡潔而練達，每每於不經意間，就為讀者營造出了一種富有魅力的敘述情境。一部作品要形象地反映社會生活，生動地塑造人物，當然在於作家對社會生活的深刻洞悉，同時也取決於作家對語言的準確把握而產生的敘述魅力。思想的準確會造成語言的準確，而表述越接近於思想，用詞就越是貼切和傳神。僅舉一例，《財政局長》是以縣老局長辭職為開篇的，而競爭這個位置的人如過江之鯽。出人意料，最後縣委書記拍板啟用了眾人皆不看好的副局長錢海。作者寫到這裏用了九個字：錢海簡單，用錢海簡單。前後兩個簡單，意味卻大不相同。縣委書記所以把這個“肥缺”拍板給了本無競爭實力的錢海，是因為他老實。而在書記的侄子羽翼豐滿後要頂替這個位置時，書記料定，老實的錢海不會反對。類似這樣意蘊豐沛的描述，在《財政局長》中像秋天葡萄架下的果實，一嘟嚕連著一嘟嚕。作家正是通過這樣富有意味的語言把握，為我們奉獻了一組栩栩如生的人物形象：老實、本分而又堅持原則的局長錢海；溫潤如玉、純潔真誠的副局長張美玉；單純善良、涉世未深的財務股長秦柳；權欲膨脹的常務副縣長李來；自私而貪婪的招商局副局長胡騰嬌；以及作為二線人物的吳夢、吳倩和縣長、書記等一幹人。難能可貴的是，作為散文家的新路第一次操練長篇小說，就像一個高明的畫家，遠山近水、濃淡相宜，命運推進，層次分明，讓我們可以深切感受到他筆下人物的不同性格和不同側麵。即便作為理想人物而著力刻畫和烘托的新任財政局長錢海，也有過退縮，有過彷徨，有過失落，但這並不妨礙他作為一個渾身披滿陽光的人站立在我們麵前。竊以為，《財政局長》所以在立意上先聲奪人，在藝術上取得成功，和作家以豐饒、準確的語言形成的一種引人入勝的敘事效果是分不開的。
除了題材鎖定的敏銳外，新路的《財政局長》在文學書寫上亦有令人稱道的亮點。記得法國作家科克托說過這麼一句話：小說之難在於敘述之難，因為最高級的敘述就是讓人忘記文字本身的難度或者技巧，而記住敘述本身。一部小說如果讓人覺得文字特別華美，構架特別繁複，人物的命運特別坎坷離奇，故事的推進特別出人意料，當然不失為一部優秀作品；但是在不動聲色的敘述中通過日常生活的場景、矛盾與衝突，讓讀者的精神得以升華，心靈為之震顫，人物隨之突顯，自然也是值得稱道的小說做法，或許，它更考驗一個作家的情懷與功力。我們知道，老舍的小說情節並不離奇，讀他的小說，仿佛是在和一位鄰家老伯麵對麵聊天，他不緊不慢、語調平緩，講述著小說人物的悲歡離合、人生際遇。就在他淡定、從容的敘述中，你不僅為祥子、虎妞、祁老太爺、大赤包的命運糾結得欲罷不能，還在不知不覺中領悟到了作家的智慧、情懷與才華。這裏，語言是敘述的載體，富有魅力的敘述，歸根結底在於語義的準確與豐沛。祥子牽著駱駝走進城門，老舍這樣描寫當時的景色：紅霞碎開，金光一道一道的射出，橫的是霞、直的是光……一個碎字，再加上一橫一直兩個字，其用詞的準確和生動，真是令人玩味再三。《我這一輩子》中描寫巡警挎著的刀，老舍不說鋼刀、不說腰刀，而是用了四個字：鐵片子刀，其中包含的揶揄、輕蔑和同情也盡在其中。福樓拜對語言更是有著特殊的敏感，寫作時走火入魔般地對語言進行著甄別和取舍，力求以最恰當的詞句表達人物的情狀，他把語言的準確性看成作者敘述的唯一使命，而對於一些通行的小說美學原則則不那麼看重。比如，他反對虛構故事和情節，主張小說成為生活的一個截麵。甚至認為，現實主義是觀察的藝術，而非想象的藝術，作家應該“按照生活本來的樣子去反映生活”。福樓拜的語言準確、生動並富有韻律，有人說，他的小說甚至可以放在鋼琴上彈奏。嗚呼，何其了得！