二月份的紐約，寒風凜冽，就好像一把把刀子往臉上刮，這左一刀右一刀的，讓人幾乎失去了思考的能力，隻想躲進室內避避風頭。
躲在電話亭裏的顧洛北也算是勉強有一個避風的港口，但鬱悶的是，電話亭正前方的玻璃被皮條客打碎了，左側的玻璃也呈現龜裂狀態，還有一個電話狙擊手射擊斯圖－謝潑德耳朵時留下的槍眼，所以這個簡陋的小亭子幾乎可以算是沒有任何遮擋效果，風刀子從四麵八方地往裏麵灌。更杯具的是，顧洛北此時就穿了一件襯衫：西裝外套根據劇情需要已經脫下來了。即使身上貼了幾個暖寶寶，但顧洛北還是覺得自己在承受了極大的酷刑，心中猛然覺得滿清十大酷刑之中可以加一個“風型”，效果絕對好，直接製作人形肉脯。
艾薇兒－拉維尼又出現在現場了，穿著一件風衣把自己嚴嚴實實地包裹起來。看著電話亭裏的男人不住地原地跳躍取暖，艾薇兒－拉維尼就不由地幸災樂禍，似乎對方的痛苦就是自己的快樂一般。
這個男人叫做埃文－貝爾，在連續來到街頭觀看拍攝第六天之後，艾薇兒－拉維尼終於弄清楚了他的名字。但艾薇兒－拉維尼絕對不承認自己是因為有興趣而過來的，自己僅僅是因為百無聊賴，才過來打發時間的。
在艾薇兒－拉維尼看來，這部電影還算有趣，男主角在電話亭裏接到了威脅電話，隨時有生命危險，在這種極度緊張的情況下，不僅是對心理的嚴峻考驗，也是對人性的考驗。這種驚悚刺激的電影，正是打發時間的好選擇。當然，艾薇兒－拉維尼和所有街頭的觀眾一樣，也對凶手的真麵目十分好奇。
除了為了拍攝到現場觀眾們的真實反應，喬－舒馬赫公開拍攝電影的第二個目的躍然而出，這也是一種最基本最自然的宣傳：利用人們的好奇心，對男主角下一步行動的好奇、對於凶手真相的好奇，做最直接的傳播。
猛地，那個叫埃文－貝爾的停止了跳躍，和迎麵而來的男人認真交談了起來。艾薇兒－拉維尼知道走過去的是劇務，正在和埃文－貝爾說下一場戲的鏡頭走向和走位。看來就要開始拍攝了。每一次到這個時候，埃文－貝爾眼底的真摯和投入都清晰可見，艾薇兒－拉維尼知道，這是他對待工作的態度，也是他每場戲都可以獲得大家讚賞的原因。
此時百老彙大道和五十二街的交彙口，已經被人群圍堵地水泄不通，這是“狙擊電話亭”在當街口進行拍攝的第十天，越來越多人知道這裏有一部電影進行實地公開拍攝，所謂公開拍攝就是沒有任何遮擋和阻攔，大家都可以路過觀看。這件事甚至成為新聞進行了宣傳，不僅在娛樂版麵，還在社會版麵露了一次麵。二十世紀福克斯對喬－舒馬赫這個想法的運用可謂是十分到位，電影還在拍攝，就讓許多觀眾產生了興趣。
此時街道口不僅有人群，有警車，還有電視台用車進行實地轉播——這也是電影裏的情節。顧洛北呆在電話亭裏沒有說話，周圍人群的嘈雜聲議論聲雖然很大，但對他來說沒有太多影響。多年百老彙的經驗，包括外外百老彙、外百老彙的經曆，在此時發揮了巨大的作用。顧洛北輕而易舉就集中了精神，全神投入。接下來這場戲，至關重要，也是讓電影從普通的驚悚片在立意方麵上升一個檔次的場景。顧洛北希望，一次性就過。
對於演員來說，一次性不是硬性要求，但如果進入狀態之後，一次行雲流水的發揮，絕對是價值千金的。而對於經曆過百老彙舞台千錘百煉的顧洛北來說，“一次性”算不上苛刻的要求，因為百老彙演員的每一次登台都必須是“一次到位”。
所以這場戲，顧洛北破天荒地要求了二十分鍾的準備時間，他獨自一個人在電話亭裏冥想。顧洛北沒有去想電影的內容，而是在腦海裏不斷閃現斯圖－謝潑德的一生，從出生到走進這個電話亭裏。在接起電話狙擊手來電的那一刻，斯圖－謝潑德的人生進入了最驚險刺激的一個小時。
要開始了！艾薇兒－拉維尼頓時把思緒收了回來。
電話亭的那個男人眼神充滿了絕望，他的視線從右往左掃視過去，艾薇兒－拉維尼有一秒甚至和他直接對視，眼底的掙紮和恐懼，讓她不由往前走了小半步。
他咬住了那薄薄的下唇，可以看到唇瓣的血色一點一點消失殆盡，那藍白分明的眼睛在不住閃動，他的視線在接觸到他的妻子之後，深深地望了一眼，然後動了。這個男人從背靠著電話亭的牆壁走到了被皮條客敲碎的一側，眼睛看向與他妻子站立的方位相反的方向，在他的內心深處，他也為自己感到羞恥，不敢麵對妻子。