白色的貝形圓拱，貝殼內部的天頂吊著大小不一的聚光燈，褐色的木地板在視野之內一點點往後延伸，厚重的白色圓拱之後就是綠色樹木和黃色土地相間的山坡。今天的天氣有些陰陰的，倒讓眼前景色變得有些清冷起來。
一排排紅漆木製長椅從舞台前沿往後延伸，身後就是人來人往的街道，兩側還可以看到綠樹連蔭，夏天不失為一個避暑的好去處。看起來並不寬敞的廣場，曾經在1936年的夏天容納了兩萬六千名觀眾，場麵蔚為壯觀。
在中間的長椅隨意坐下，聽著身後汽車來往的引擎聲，尚恩-梅耶爾從隨身那個嫩綠色的背包裏拿出幾張光碟，遞到了顧洛北的麵前，“貝爾，這就是你的單曲了。恭喜！”
沒有轟動的新聞發布會，沒有賓客雲集的專輯發布會，沒有熱鬧非凡的記者采訪，顧洛北的首張單曲，就如此消無聲息地出現在了他的手上。當然，今天還不過是三月三十號，距離單曲正式上市的四月一號還有兩天，但顧洛北知道，在場的其他三個人也知道，那些鮮花掌聲都不會有。獨立音樂人出專輯，向來如此，在悄無聲息之中上市，之後能否聲名遠揚，就一切都是未知了。
顧洛北接過自己的單曲，細細打量起來，泰迪-貝爾直接湊過頭來，希望在第一時間看到顧洛北的首張單曲，就連伊登-哈德遜就略微傾著身子，眼睛沒有絲毫掩飾地往顧洛北手中的光碟望去。
這張長寬不過五英寸的小封套，是全白色的，不知道是什麼材質，摸起來有一種細膩的顆粒感，讓顧洛北想起了畫素描時鉛筆和畫紙摩擦的感覺。封麵的左下角畫了一棵楓樹，枝葉並不繁茂，但枝幹卻倔強地朝四麵八方延伸著，這棵楓樹靠在封麵的左側，沿著側邊緣往上，占據了高度的一半左右；沿著下邊緣往右，占據了寬度的一半不到。楓樹是用鉛筆描繪的，原本應該紅豔似火的楓葉也僅僅是用鉛筆勾勒，褪去了色彩的楓樹沒有秋天的張揚，反而多了一些初冬的蕭索。在楓樹右斜上方用英語草體揮灑出一句“隻是一個夢（Just. A. Dream）”，下麵還有一行略微小一個字號的手書，“埃文-貝爾”。在封麵的右下角依舊是用鉛筆手寫的“11出品”。
整張白色的封麵上，隻有一個孤傲的楓樹，然後就是三行字，簡潔大方，全部用鉛筆親手描繪，多了一些藝術感，也帶著強烈的個人風格。
翻開封底，側邊緣那裏斜出兩隻楓樹的枝椏，上麵孤零零地掛著三片楓葉，黑白的。在最下方也是一行英文手寫體，“11出品，自由選擇發行”。除此之外，封底居然什麼都沒有，雪白一片。
“真是貝爾化。”伊登-哈德遜說了今天到洛杉磯之後的第一句話，聲音裏不帶一絲波動，但眼底卻是帶著一抹淡然的笑意。
尚恩-梅耶爾聞言，拍了拍伊登-哈德遜的手臂，“什麼叫做‘貝爾化’？”尚恩-梅耶爾明明是這四個人中年齡最大的，但因為那張娃娃臉，卻反而看起來是最小的——顧洛北那雙沉穩滄桑的眸子再怎麼看也不會是十八歲的感覺，再加上尚恩-梅耶爾這活蹦亂跳的說話方式，倒像是一個好奇的小弟弟一般。
於是，顧洛北清晰地看見伊登-哈德遜翻了一個白眼，甚至可以想象他頭上烏鴉飛過的場景。尚恩-梅耶爾對伊登-哈德遜這座冰山果然不害怕，神經真是大條。
顧洛北不由好奇，尚恩-梅耶爾這樣的性格，在這個社會上工作了六七年，到底是怎麼堅持下來的。社會雖然說爾虞我詐太誇張了，但也是世道艱難的。不過轉念想想，也許正是因為尚恩-梅耶爾性格跳脫活潑，所以才在自由選擇這家獨立唱片公司做經紀人。畢竟和獨立音樂人接觸，反而單純一些，合則來，不合則分，就是如此。
伊登-哈德遜沒有解釋的想法，看他的樣子，連搭理尚恩-梅耶爾的想法都欠奉。最後還是泰迪-貝爾說話了，“貝爾化應該就是指像埃文一樣，夠個性，夠張揚，夠雅致。對吧？”泰迪-貝爾看向了伊登-哈德遜。
沒有反應，隻有一個眼神。
泰迪-貝爾又隻好看向了顧洛北，能讀懂伊登-哈德遜那錯綜複雜的眼神的人，也就是顧洛北一個了。雖然未經伊登-哈德遜證實，但泰迪-貝爾估計，就算包括伊登-哈德遜自己的朋友圈子，能讀懂他眼神的也隻有顧洛北一個，所以他才願意把自己真實的一麵展示給顧洛北看。