從早晨七點出頭開始工作，拍攝一直進行到了半夜十一點多，才算是完成。一天拍攝十二套衣服，這個速度算不上快但也不算慢，總體來說還是順利的。重要的是，能夠拍攝出馬裏奧-索蘭提、凱瑟琳-貝爾兩個人都滿意的照片，這才代表著今天工作的完成。當然，照片最後的挑選還是要落在“君子”雜誌編輯的身上。
身為設計師，凱瑟琳-貝爾涉足的領域有很多，包括了T恤、褲子、襯衫、外套等等，不過要論凱瑟琳-貝爾最擅長的，自然還是西裝，特別是傳統的三件套。
這一次凱瑟琳-貝爾設計的十二套衣服中，僅是西裝就有六套，占據了一半。所以，拍攝的重點也就放在了在第三個會客廳場景中，力圖展示出凱瑟琳-貝爾設計中優雅、貴氣、細膩的風格。畢竟，“君子”是時尚雜誌，這次主要還是為了介紹凱瑟琳-貝爾這名新晉設計師，雖然是借了埃文-貝爾的東風。所以，“君子”才花了大精力搭建了英倫貴族會客廳的場景。
由於要展示出優雅複古的英倫氣質，發型師將埃文-貝爾之前的莫西幹搖滾頭都拆了，然後重新用發油梳了一個標準的二八背頭。一頭栗褐色的長發伏貼地貼在頭上，頓時讓埃文-貝爾的氣質變成熟了許多。
其實埃文-貝爾之前梳過很多次背頭，撇開百老彙不說，“狙擊電話亭”當初也梳過背頭的。而對於露出額頭這件事，埃文-貝爾從來都不介意。不管是以前的短發，還是之前將流海上梳的發型，埃文-貝爾一向很樂於將整張臉龐露出來。至於氣質成熟，這對於埃文-貝爾來說更不是問題了，他倒是懷念當年香港電影最鼎盛的時候，看周潤發、劉德華等人留著大背頭，帶著七八十年代的優雅複古。
這套西裝是凱瑟琳-貝爾這次的主打設計。象牙白的襯衫泛著淡淡的光澤，一顆顆貝殼般的紐扣在燈光折射下波光流轉，襯衫的前襟采用了密集的百葉式設計，這顯然是維多利亞時期宮廷式襯衫的樣板。
漆黑如墨的小翻領雙排扣西裝秉承了英國的傳統，強調合體、修身和線條感。稍寬的肩部，搭配收緊的腰部，上身呈現出沙漏型，將埃文-貝爾消瘦但勻稱的好身材完全展示了出來，僅僅是一個背部就可以看出手工縫製的細膩。同時，較薄的墊肩也使得肩部線條自然，而袖窿上提為手臂提供了足夠的活動空間。左側是雙斜口袋，右側還加了一個隱形的票袋，這隻有最優雅的英國傳統貴族才會如此設計。
將雙排扣西裝的第一顆扣子扣起，就可以看見襯衫前襟的百葉，再搭配一個黑色的領結。下身則穿上一條貼身剪裁的雙省黑色西褲，還有一雙黑色暗紋皮鞋，整個型頓時躍然而出。傳統複古優雅，又不失時尚年輕個性。埃文-貝爾就宛若是在中世紀盛大宴會上翩然而至的貴公子，邁著沉穩的步伐、自信的笑容，在宴會上輕而易舉奪走所有人的目光，還有無數少女的芳心。
就算老練如馬裏奧-索蘭提，也不由為埃文-貝爾拍手叫好。埃文-貝爾身上那種致命的吸引力，在這套西裝的襯托下，淋漓盡致地發揮了出來，特別是那種沉穩的優雅，讓人忘記埃文-貝爾的年紀，如同百年紅酒一般，讓人不由沉醉。
時尚，有很多種，其中化繁為簡、極簡經典卻不是人人都可以讀懂，更不是人人都可以玩轉的。但在凱瑟琳-貝爾的手下，卻發揮到了一個極致。這套西裝，從材質、色澤的挑選就有很多講究了，而剪裁更是純手工，每一針每一線都是手工定製的巔峰。
在薩維爾街，有人願意為了這樣一套西裝，等待足足兩年時間。這就是定製西裝。
在拍攝這套衣服時，馬裏奧-索蘭提依舊沒有和埃文-貝爾進行溝通，隻是由著埃文-貝爾自由發揮。
埃文-貝爾在會客廳場景裏也找了許久感覺，而後無意中找到了一本查爾斯-狄更斯的“霧都孤兒”，抽出來之後靠在火爐邊上就翻閱了起來。
背麵是一副宏大的畫作，搭配暗紅色的壁紙，還有藏青色的壁爐，再加上埃文-貝爾，就構成了一副天然的畫卷。
這也許是1900年的英倫三島，這是一座龐大的莊園，慵懶的午後，貴族少爺在大廳翻閱書籍打發時間，亦或者是等待心愛的姑娘下樓的期間翻翻書本。窗外的陽光灑落在酒紅色的地毯和淡金色的沙發上，還有桌麵上那套精致的中國瓷器茶具，時光都停住了腳步。
右側的光暈在埃文-貝爾的側臉投下淡淡的陰影，此時看著書本的埃文-貝爾雙眼十分專注，似乎已經進入了文字構建的世界。鏡頭就在距離埃文-貝爾不到兩碼的地方，可以拍攝特寫，也可以拍攝中景，再退兩步拍攝全景也沒有問題。埃文-貝爾那隻顯露出四分之三的臉龐，可以看到隱隱沉思的目光從那雙深邃的眼睛裏綻放出睿智的光芒，抿著的嘴唇性感而堅毅，高挺的鼻子，光滑的額頭，伏貼的背頭，修長的手指，還有鼻翼下的陰影，世界在這一刻，就凝固了。