作為一部愛情電影，“戀戀筆記本”上映十天，取得了五千六百萬美元的好成績，這終於讓唱反調的媒體稍微安靜一些了。如果僅僅是依靠埃文-貝爾的個人號召力，電影本身一塌糊塗的話，觀眾是不會買賬的，北美電影市場之所以殘酷，就是因為沒有絕對的“票房號召力”，即使是哈裏森-福特、威爾-史密斯、湯姆-克魯斯等人，也有滑鐵盧的時候。所以，“戀戀筆記本”能夠取得如此出色的成績，還是因為作品本身值得讚許！
在美國好萊塢電影森林中，大製作大投入的電影往往容易取得更加出色的票房成績，所以數量一直居高不下。但其中，也不乏一些非常純情溫柔的浪漫愛情片，這種影片更貼近生活，而且很難滿足觀眾心理需求，市場潛力十分巨大。
早在上個世紀三四十年代，就有“卡薩布蘭卡”、“亂世佳人”、“魂斷藍橋”三部電影被稱為電影史上三大淒美不朽的愛情電影，內容雖然有些傳奇化，但是文藝氣息濃厚，讓人不由潸然淚下。
其後，又出現了“當哈利遇上莎莉”、“西雅圖夜未眠”、“風月俏佳人”、“諾丁山”等經典佳作。這些愛情電影，不僅擁有不遜於商業大片的票房號召力，而且還擁有一個完整深刻的故事，在各大頒獎典禮也備受青睞。“風月俏佳人”不僅拿下了1990年的年終票房冠軍，還為女主角茱莉亞-羅伯茨贏得了奧斯卡影後提名；“西雅圖夜未眠”至今都是湯姆-漢克斯、梅格-瑞恩履曆表中閃耀的一部作品，當年也在年終票房排行榜上位列第六。
由此可見，愛情電影一直在美國電影中有著不可取代的地位。
那麼，為什麼愛情電影如此受歡迎呢？就好像辛德瑞拉的故事永遠都不會被觀眾所膩味一般，因為我們的生活總是太忙碌，忙碌到無法去發現身邊的美好，我們隻好寄希望於電影之中，希望能夠在電影之中找到屬於自己的心靈寄托。
每天睜開眼睛開始，每一秒都有人分手，有人戀愛，有人爭吵，有人擁抱，有人分離，有人相聚，有人哭泣，有人歡笑，有人死亡，有人誕生，有人離開紐約，有人剛下決定要去要紐約……這個世界真的是太忙了。
以至於我們忘記，自己曾經也有為了一朵玫瑰花、一封情書、一通電話、一個約會就激動不已的年少時光；以至於我們忘記，愛情不僅有背叛和分離，還有廝守和堅持；以至於我們忘記，愛情除了有瘋狂的熱戀，還有相知相守的細水長流；以至於我們忘記，在生活中除了需要努力，還需要勇氣和耐力……也正是因為我們的遺忘，我們才會如此輕易就被感動，看著大屏幕上一個個愛情故事，然後淚流滿麵。
這和性別無關，無論是男人還是女人，雖然看待愛情的視角可以分為理性和感性，但終究沒有人可以把愛情當做“一加一等於幾”的算術題；這和年齡無關，無論是老人還是孩子，他們的愛情都需要經曆瘋狂熱戀、情感冷卻、平淡前行、爭執吵架等各個階段；這和家境無關，無論是富貴還是貧窮，在愛情之中都會有自己的煩惱，不會因為口袋裏金錢的多少而所有改變，隻是矛盾的焦點有所不同罷了。
所以，即使愛情電影已經泛濫了，即使辛德瑞拉的故事已經讓人反胃了，即使觀眾對於各種浪漫都已經免疫了，但愛情電影依舊層出不窮，而觀眾也依舊願意走進電影院裏。看完電影，破口大罵，然後下一次再走進電影院；又或者，讚不絕口、感動得無以複加。
其實，觀眾所需要的，再簡單不過，隻是一個簡單、平凡、真實、能夠讓他們相信“這就是生活”的故事。那麼，觀眾就會為這個故事送上至高的掌聲，即使在暑期檔商業大片橫流的情況下，也依舊無怨無悔地走進這一個“俗套”的愛情故事中。
“戀戀筆記本”做到了。
上映十天，觀眾對於電影早就有了自己的定論，大部分觀眾都認為，埃文-貝爾將這個社會上所欠缺的真情用最簡單最真實的方式表達了出來，這又再次喚醒了他們內心對於愛情的憧憬和喜愛。埃文-貝爾用最直接的方式，說服了觀眾，讓大家相信，即使這個社會物欲橫流，即使這個社會冰冷無情，即使這個社會繁忙異常，但愛情依舊是存在的，以一種真實而美好的形態，存在每一個人內心的深處。
在媒體評論的狂轟亂炸之中，英國著名電影雜誌“帝國”的評論顯得有些姍姍來遲，這片評論發布的時候，“戀戀筆記本”已經上映超過一周時間了，但是這篇評論也更為貼近觀眾，也將觀眾內心對於“戀戀筆記本”最真實的感受講述了出來。