埃文-貝爾在演技的道路上，一直都在探索，一直都在挑戰，當初拍攝“狙擊電話亭”的時候，埃文-貝爾就經曆了一次小突破；其後到“改編劇本”的時期麵臨第一次的瓶頸，當時埃文-貝爾是在梅麗爾-斯特裏普的幫助下，取得了突破，也贏得了他人生第一座奧斯卡小金人——雖然他並沒有到場領取；之後，無論是“加勒比海盜”，還是“撞車”、“機械公敵”，埃文-貝爾的表演都可以說是如魚得水，穩中有升。
這一次的“斷背山”，又讓埃文-比爾再次麵臨了瓶頸。不識廬山真麵目，隻緣身在此山中，向來都是當局者迷、旁觀者清，但是埃文-貝爾卻依靠多年來的演技累積，特別是對於角色鑽研和表演方式的累積，跳出了自我糾結的困境，找到了問題的原因，腦袋頓時一片清明，突破了瓶頸。
不比“改編劇本”時巨大壓力之下的掙紮，這一次埃文-貝爾似乎隻耗費了不到五分鍾就“想通了、突破了”，但這個結果，卻是埃文-貝爾足足努力了近兩年才由量變導致了質變。
以埃文-貝爾現在對演技方麵的理解，也的確是到達了突破瓶頸的臨界點。在此之前他就在不斷自我累積，而對“機械公敵”、“加勒比海盜”劇本上的要求，不僅僅是對角色對作品的要求，更是自我對表演質量的要求，這些無數的細節堆積起來，當“斷背山”來臨之後，恩尼斯這個角色將埃文-貝爾全身上下的所有細胞都調動了起來，捅破這層窗戶紙也就順理成章了。
從埃文-貝爾剛才的表現來看，細節還是雕琢得不夠精細，如果李安和埃文-貝爾看監視器回放，可以在細節上找出改進的地方，但是恩尼斯整個人的神韻直接就躍然於屏幕之上。原本構想中，可能眼神要這樣、表情要這樣，可看了埃文-貝爾的表現之後，頓時就會覺得：這樣更好，這樣才是真正的恩尼斯，這樣的表現才最為合適。這才是真諦。
顯然，突破了瓶頸之後的埃文-貝爾，整個人頓時越發自如起來，他對於劇本對於角色的理解本身就十分深刻，現在取得了突破之後，恩尼斯的一舉一動都渾然天成。這種感覺就好像當初出演“改編劇本”或者“加勒比海盜”的時候，他心中有數，任何一個細節都是由心而發，自然而然地呈現了出來。不是大家對於角色有一個想法，而是他如何演繹就是這個角色的最真實一麵。這才是真正的更上一層樓。
李安從位置上站了起來，微笑地看著煥然一新的埃文-貝爾，“現在狀態如何？”作為一名中國人，李安知道在好萊塢這個大環境裏要如何與演員、劇組相處，他不是一個交際手腕十分出色的導演，但是他不卑不亢的態度、對工作的專業，為他在這個西方人的世界裏贏得了一席之地。
埃文-貝爾點了點頭，“還行，剛才那一場戲需要再重拍一次嗎？”他現在還是需要對角色、對每一場戲多下點功夫，多琢磨琢磨，就算是再傳奇的演員，每一場戲也都必須認真對待，這是埃文-貝爾在梅麗爾-斯特裏普身上看到的閃光點。
李安搖了搖頭，臉上還是帶著和煦的笑容，“剛才很出色。接下來幾場戲再看看你的狀態吧。”
埃文-貝爾站在原地沒有動，“我沉澱一下。”他需要對剛才那一場戲的感覺，還有腦海裏的思緒再想想，把握住這種感覺。
隨後，再次投入拍攝的埃文-貝爾，狀態果然有了很大的回升，雖然NG還是相對多了一些，但明顯可以感覺他整個人都輕鬆了起來，對於恩尼斯的演繹亮點不斷，讓李安整個人的情緒都放鬆了下來。
“好吧，傑克、埃文，過來。”李安把兩位主演召喚了過來。其實此時埃文-貝爾和傑克-吉倫哈爾就站在攝像機的前麵，距離並不遠，但因為李安的召喚，兩個人就專門走到了李安的身邊。
過去三周左右的合作，埃文-貝爾對於李安這位導演也有了一定的了解，李安是一個很典型的中國人，他的骨子裏還是有著中國式的浪漫和典雅，其實從當年一部“臥虎藏龍”就可以看出來了，那種欲語還休的矜持和內心洶湧，以一種別樣的方式進行了詮釋，並且成功地揚名世界。
其實李安對於同性戀這個群體也一直有著關注，當年一部“喜宴”就讓他拿獎拿到手軟，這次的“斷背山”也是如此，而在未來李安又拍攝了“製造伍德斯托克”，講述同性戀作家兼設計師埃利奧特-提伯創辦伍德斯托克音樂節的經過。這就可以看出，李安對於同性戀的視角與眾不同。