在中國，對美劇愛好者們提起“越獄”，不知道的人估計根本就不算是美劇愛好者，因為如果對美劇真有足夠的了解，就算不喜歡“越獄”這部作品，也不可能沒有聽過。“越獄”這部作品掀起了美劇的全盛時代，這句話是絕對不為過的。
“越獄”的故事的確是別出心裁。邁克爾-斯科菲爾德的哥哥林肯-巴羅斯被認定犯有謀殺罪，被投入了監獄的死囚牢。雖然所有證據都指出林肯就是凶手，但邁克爾卻堅信哥哥是無辜的。在沒有其他選擇的情況下，邁克爾持槍闖入了一家銀行被捕入獄之後，來到了哥哥身邊。身為建築工程師的邁克爾利用對監獄的了解，設計了史上最完美的越獄計劃，他要把哥哥救出監獄並且還其清白。
事實上，如果單純從收視率計較的話，“越獄”平均一千多萬的收視人數算不上一等一的出色，就算在福克斯電視台內部，也是不敵“豪斯醫生”的，但是這部電視劇的話題性卻格外出色，最重要的是，在美國之外的全世界範圍內引爆了無數熱點。這也成為福克斯電視台真正接替NBC電視台成為收視率霸主的一次契機。
嚴格來說，“越獄”在海外引發的熱度比美國本土要炙熱許多，美國本地對於這部電視劇還是比較苛刻的。第一季引爆了無數話題之後，第二季收視人數就略有回落，平均九百萬的收視人數雖然依舊出色，但已經被漸入佳境的“豪斯醫生”逐漸拉開距離。最重要的是，第三季因為質量下降、女主角死亡等因素，整個劇組承受了巨大的壓力，收視率一落千丈。第四季中編劇最終也沒有能夠力挽狂瀾，最終在第四季的數字上為這部具有特殊意義的作品畫上了句點。
其實埃文-貝爾覺得這並不難理解，因為“越獄”從設定上來說，就不會是一個能夠將上十年的故事。第一季中，邁克爾救哥哥出獄，就是緊扣“越獄”這個主題的，但是第一季結束後，成功越獄了，這就已經開始偏離主題。經曆了第二季逃亡生涯和無數陰謀的故事之後，第三季又回到了監獄裏，這一回是哥哥林肯要把邁克爾救出來。但是故事是不可能這樣無限循環下去的，你救我，我救你，越獄之後再逃亡，然後再進去……“越獄”的主題就注定了故事的局限性，因為觀眾遲早會厭倦。所以，第四季畫上一個句點未嚐不是一個正確的選擇。
就埃文-貝爾個人覺得，其實故事在第二季結束時畫上句點是一個不錯的選擇，當然，第三季其實一樣精彩，但第三季的出現其實就是讓編劇畫地為牢，最終把編劇自己給困在了裏麵，第四季隻能是遺憾收尾。就算這一輩子“越獄”交給埃文-貝爾來製作，他可不認為自己的編劇腦袋可以想出更多的故事，估計“越獄”最終的軌跡也是在第四季畫上句點。
盡管前後隻有四季，但毫無疑問，“越獄”在美劇中始終是有一個特殊位置的，埃文-貝爾覺得十一工作室能夠製作這部電視劇，的確是再好不過的事了，也算是一圓自己這個忠實美劇迷的一個夢想吧。
“泰迪說，這個故事的創意來源是HBO電視台的‘監獄風雲（OZ）’，你看過這部片子嗎？”尚恩-梅耶爾好奇地問道，他對這套電視劇的確很是陌生，甚至沒有聽過名字。
埃文-貝爾回神過來，點了點頭，“是的，我看過。98年的片子，很寫實，很深奧，很錯雜，很精彩，不過需要細細品味。去年完結了，我和泰迪有討論過這部片子。”
“保羅把這個‘越獄’的劇本給福克斯看了，他們覺得這樣的故事是不合常規的，沒有人會喜歡的。所以就把故事擱置了。”尚恩-梅耶爾簡單說到，“其實泰迪看到這個劇本的時候，也覺得很荒唐，為什麼會有人想把越獄寫成一個故事，這樣的故事很難吸引觀眾的。”
保羅-舒爾靈在編劇生涯其實很短暫，他一直到2003年才開始進行劇本創作，在創作了“單刀直入”之後，他就寫出了“越獄”的故事。但是一直沒有得到重視，可以說是很悲慘的。不過，2004年九月份，ABC電視台推出了“迷失”，取得了巨大的成功之後，福克斯電視台意識到，其實打破常規的電視劇一樣是可以獲得觀眾喜愛的。畢竟，老套路的電視劇已經充斥觀眾眼球，要再演繹出新的內容可不是一件容易的事。所以，福克斯電視台又重新對“越獄”進行了評估，可惜，在他們下決定之前，“越獄”的劇本就搶先一步被泰迪-貝爾握在了手裏，成功占據主動權。