鐵柵欄，鐵柵欄，鐵柵欄，一道道地封鎖將一座小小的監獄分割成無數個小空間，每隔幾個鐵門就會有一個警衛辦公室進行監控，無論是從裏麵離開，還是從外麵進入，都必須有無數繁瑣的程度，這也是監獄防止越獄的措施。
進入到監獄的內部，工作人員的身影就多了起來，大家都開始和埃文-貝爾、萊昂納多-迪卡普裏奧打著招呼。這裏麵有大部分人埃文-貝爾並不認識，都是十一發行完成收購之後，那三家公司的人員合並進來的，不過他們都沒有休息太久，很快就被“越獄”和“歌舞青春”劇組瓜分投入工作了。不久之後，還有一部等待開機的“穿普拉達的女王”呢，所以十一製作旗下的工作人員可是沒有太多休息的時間。
埃文-貝爾原本是在看拍攝狀況的，他一下就看到了羅伯特-可耐普，這位“越獄”中最富爭議角色T-Bag的扮演者，氣場很足，一下就抓住了埃文-貝爾的視線。其實羅伯特-可耐普出演的作品絕對不少，最近喬治-克魯尼大獲好評的“晚安，好運”中就可以看到他的身影。不過，羅伯特-可耐普身上那種邪.氣.凜然的氣質還是在T-Bag身上得到了最淋漓盡致的發揮。也可以說明，選對角色對於演員來說確實十分重要，比如說讓溫特沃斯-米勒要出演T-Bag，就算演技再出色估計效果也不會太好。
可是萊昂納多-迪卡普裏奧的聲音一響，就把埃文-貝爾的注意力拉了過去，他也看到了正在背劇本的溫特沃斯-米勒。還是記憶中的模樣，線條分明的臉型，深邃硬朗的五官，一個圓寸頭，身上的紋身從短袖之下延伸出來，遍布了上半身的每一個角落。
看到溫特沃斯-米勒、羅伯特-可耐普等人，埃文-貝爾原本以為自己會很激動，畢竟上一輩子“越獄”的威力可是記憶猶新，但是埃文-貝爾發現自己一點反應都沒有。看到那些原本在屏幕上出現的臉孔，活生生地出現在自己的麵前，埃文-貝爾隻是感覺到了一陣親切，絲毫沒有任何興奮、激動的情緒。
不過想想也正常，其實除了當初為“海軍罪案調查處”麵試之外，埃文-貝爾已經逐漸融入了這個時代這個社會，再見到“豪斯醫生”或者“越獄”這些熟悉的麵孔，埃文-貝爾沒有了上一輩子見到自己喜愛電視角色的那種雀躍，更多隻是一種“啊，是他”的親切感撲麵而來。就算是遇到史蒂芬-斯皮爾伯格、史蒂夫-喬布斯這樣的頂尖角色，埃文-貝爾也可以很淡定從容地處理每一次見麵。
果然，人隨著閱曆的累積變化，為人處世的觀點、角度也都會發生變化。
萊昂納多-迪卡普裏奧並沒有上前，他們都是演員，自然知道，溫特沃斯-米勒此時正在看劇本，還是不要去打擾比較好，他隻是回頭和埃文-貝爾低聲說道，“你是怎麼想到這個點子的？就連越獄的事都可以搬上電視屏幕。”“越獄”這種層層推進的刺激性題材作品，在美國小屏幕上的確不太常見，而且還是涉及到監獄的敏感題材。
埃文-貝爾撇了撇嘴，“不是我的主意，我哪有那麼多奇思妙想。就算有，這個劇本也寫不出來。”寫一個電影劇本就幾乎要絞盡腦汁了，何況是寫連續劇的劇本。埃文-貝爾一直都覺得美劇的編劇很是強悍——雖然一部電視劇的編劇都是一個團隊，但是每周構思一集劇本，然後一做就是好幾年，就算再有靈感也要被挖空了。
萊昂納多-迪卡普裏奧看了埃文-貝爾一眼，“你為什麼不嚐試一下自己創作劇本，我覺得你那個腦袋裏估計有無數的想法在躍躍欲試。”目前為止埃文-貝爾導演的四部作品，三部改編自原著小說，一部“陽光小美女”的原創劇本是邁克爾-阿姆特寫的，埃文-貝爾至今還是沒有嚐試自己原創劇本。
埃文-貝爾腦袋裏當然有許多個出色的劇本，但是他知道自己照搬肯定是不行的——因為台詞背不下來，他知道創意點子、知道劇情走向，但是真正故事的內涵和台詞的交鋒，是需要編劇身後底蘊來形成的。所以，埃文-貝爾就算是自己原創劇本，即使點子是來源於上一輩子記憶，也希望能夠真正創作出“屬於自己”的劇本。否則，埃文-貝爾就注定隻能成為一個照搬的跟隨者，不可能成為一個有屬於自己思想自己特色的創造者。
“就是因為想法太多了，所以不知道挑選哪一個。你知道我的，我需要一點靈感一點火花。”埃文-貝爾隨意地說到，一副滿不在乎的模樣。