“所以，你對小醜這個角色是怎麼樣的一個設定？”埃文-貝爾雖然腦海之中對於希斯-萊傑版本的小醜有著十分鮮活的影像，但是他很清楚地知道，如果一名演員不能學會把經典摒除在外，隻是單純地模仿經典，那麼超越就是永遠不可能實現的夢想。這一點，埃文-貝爾在傑克-斯派洛船長身上有過十分深刻的體會，所以他現在也堅持著這種做法。
不過顯然，這並不容易，提起小醜，埃文-貝爾的腦海裏自然而然就會浮現出上一輩子的畫麵，他閉上眼睛深呼吸了一下，把所有想法都壓了下去，甚至把“血色將至”的事情都暫時拋到了一邊，他需要和克裏斯托弗-諾蘭從頭開始對角色本身進行討論，然後再把小醜形象一點點勾勒起來。
“埃文，你看過漫畫吧，說說你對於小醜的看法。”克裏斯托弗-諾蘭顯然還是希望聽聽埃文-貝爾的見解。
說起克裏斯托弗-諾蘭和埃文-貝爾這對好友，他們當初在聖丹斯電影節上的初次見麵，就因為“記憶碎片”的事情進行了簡短的交流，之後每一次的談話過程中，兩個人總是能夠在思想上發生激烈的撞擊。克裏斯托弗-諾蘭總是十分享受和埃文-貝爾的談話，這對於自己在劇本上的創作有不小的幫助。
埃文-貝爾沉吟了一下，他的確在思考，他記憶中對於小醜這個角色的印象。事實上，埃文-貝爾對於英雄漫畫的研究其實並不深，這也是他一直都沒有出演這類型電影的原因之一。對於蝙蝠俠，埃文-貝爾沒有看過漫畫，最遙遠的記憶是來自於1989年蒂姆-伯頓版本的“蝙蝠俠”。
那是埃文-貝爾上一輩子進入記者行業之後，為了了解蒂姆-伯頓這位鬼才才專門去翻找出來觀看的。蒂姆-伯頓的好萊塢事業就是在1989年那部“蝙蝠俠”之後躋身好萊塢一流導演的，整部電影裏彌漫著蒂姆-伯頓哥特式黑暗、詭異卻又具有豐富視覺效果的風格，讓影片樹立起了獨特的風格，引起了無數討論。而在那一部“蝙蝠俠”之中，傑克-尼科爾森塑造的小醜也是影史上不容忽視的一個經典。
傑克-尼科爾森一直都是美國電影曆史上最偉大的演員之一，他在接拍蒂姆-伯頓這部“蝙蝠俠”之前息影了兩年，隨後在這部英雄電影之中以小醜的形象出現，顛覆了所有人對小醜的感官，張揚、肆意、陰暗的小醜形象立刻就成為了反派勢力始終絕對的代表。在此後的十幾年之中，都沒有人能夠超越傑克-尼科爾森的小醜形象，一直到克裏斯托弗-諾蘭拍攝的希斯-萊傑版本小醜。
“我對於小醜最大的印象，自然就是尼科爾森演繹的那個版本。”埃文-貝爾毫不諱言地直接說到，電話另一端克裏斯托弗-諾蘭也發出了一聲沉吟表示認可，“小醜，就是一個詭異、狂放、不羈、黑暗的犯罪分子，他無視所有的法則、無視所有的道德、無視所有的規律，就是把犯罪當做興趣，試圖攪亂這個社會的原有秩序。”
埃文-貝爾在腦袋裏回憶著自己對於小醜這個角色的理解，不過說完之後，埃文-貝爾卻沉默了一下，約莫有三四秒沒有說話，克裏斯托弗-諾蘭也不著急，靜靜地等待著，隨後埃文-貝爾的聲音這才傳了過來，“克裏斯，你覺得小醜為什麼會把犯罪當做興趣呢？任何事情都是有原因的。很多時候，有些人以為自己就是沒來由地想要如此做，但事實上，深層原因就是來自於性格和心理的訴求。也許，在小醜看來，他就是想要擾亂秩序，沒有任何原因。但我認為，小醜的性格就是原因，比如說他覺得生活無趣，隻有混亂才能帶來快感，否則他就找不到生活的動力；比如說他認為社會如同一潭死水，他想要看到興風作浪的景象；比如說他對於所謂的正義不屑一顧，想要看到那些自詡正義的人士被黑暗吞噬……”
“無論是什麼理由，總是有一個根源的，不是嗎？”埃文-貝爾的話，讓克裏斯托弗-諾蘭也陷入了沉思之中，埃文-貝爾不愧是學習心理學的，這種職業病貫穿著他對於每一個角色的領悟之中。
“我在創作劇本的時候，和大衛-高耶也有簡單談過，他對於原著漫畫十分了解，甚至把所有關於蝙蝠俠的漫畫都看過了。”克裏斯托弗-諾蘭也被代入了埃文-貝爾的節奏之中，回憶著自己和大衛-S-高耶的談話。大衛-S高耶，創作過“移魂都市”、“刀鋒戰士”、“蝙蝠俠前傳：俠影之謎”的編劇，和克裏斯托弗-諾蘭有過不俗的合作。“小醜的過去無疑是黑暗的，但是在他成長的過程中，他的個性也是在一點一點發生改變的，也許一開始他隻是想要搞破壞，但是隨著時間的推進，他卻發現簡單的破壞已經無法滿足他的欲.望了。小醜一直都認為，沒有絕對的正義，蝙蝠俠也好、其他警察也好，在個性之中都有黑暗的一麵，也許他就是希望看到人們在正義和邪惡之間來回搖擺不定的狀態，這種混亂讓他感受到了前所未有的快感。”