“埃文，你是在開玩笑的吧？”托馬斯-蘭辛依舊是占據話語主動權的那個，科特-拉波特和特伊-凱斯兩個人在地毯上席地而坐，麵前擺放著各式各樣的資料，旁邊的玻璃茶幾上放著三罐啤酒。如果外界知道，十一工作室那一個個驚豔異常的發行方案居然就是在這樣類似於野餐的場合裏討論出來的，估計都要跌破眼鏡了。“我們現在對這些作品的發行策略都要弄昏頭了，在三個月內安排四部作品上映，而且要根據專業影評人的反饋，調整我們的學院公關策略，這可不是那麼簡單的一件事。”
想要在奧斯卡上有所斬獲，就必須做好學院公關，雖然說在過去幾年裏，“斷背山”、“陽光小美女”、“香水”這些作品的質量都是絕對過硬的，但現在是二十一世紀，酒香不怕巷子深的時代早就過去了，如果不主動做宣傳，那麼即使作品質量再好，最終也無法在奧斯卡上有所斬獲的。這就是社會現實。
雖然埃文-貝爾對於獎項一向不在意，但那是他的個人立場，因為在拍攝作品中，如果目的性過強，反而會束手束腳地導致作品變得不純粹。但是站在十一工作室的立場上，旗下作品能夠贏得頒獎季的獎項，即使隻是入圍提名，對於作品的推廣都是百利而無一害的。
所以，埃文-貝爾自由自在、無拘無束地拍攝作品，但是作品完成之後，在頒獎季的運作就完全交給十一發行，按照好萊塢的規則進行運作。“血色將至”能夠為埃文-貝爾拿下最佳導演小金人，實力是第一要素，而運氣的部分就是學院公關所決定的了。
既然有所謂的學院公關，那麼目前十一發行手中的四部作品都勢必要分主次，否則資源捉襟見肘，最終肯定是要功虧一簣的。從目前的態勢來看，“朱諾”和“貧民窟的百萬富翁”估計就是十一發行的主打作品了，而“拆彈部隊”和“蕾切爾的婚禮”則要等待上映之後的反饋再做進一步的規劃。
“今年的整個形勢太複雜了，大量的作品囤積在十一月前後，幾乎讓人眼花繚亂，如果把‘拆彈部隊’或者‘蕾切爾的婚禮’丟到那時候，估計連一個泡泡都看不到就消失了。”科特-拉波特接過了話頭，為埃文-貝爾做起了解釋，“但十月份和十二月的檔期也不見得有多麼輕鬆，所以我們三個人對於整個發行策略意見根本無法統一。”
埃文-貝爾也在地毯上直接坐了下來，他撇撇嘴，“你們說這些什麼檔期的、發行時間的，我真的不懂。”埃文-貝爾這是實話實說，“我也不太清楚在十一月上映和十二月上映有什麼區別，難道不都是給觀眾看的嗎？”
埃文-貝爾其實對於頒獎季是有很清晰了解的，否則上輩子的記者也就白做了，但對於發行策略的了解就比較淺顯了，他隻知道發行檔期必須巧妙，盡量避開同類型作品的正麵碰撞。再加上埃文-貝爾對於獎項一向都比較看得開——說難聽點就是不太上心，所以對學院公關也不太了解，自然無法給出合適的意見。
埃文-貝爾看了看麵前的一大堆資料，他拿到的是十月份的檔期單子，上麵密密麻麻都是即將上映的作品，其中有用紅色彩筆標注出來的部分，一下就吸引了他的視線。
十月三日，“盲流感”；十月十日，“無憂無慮”和“謊言之軀”；十月十七日，“小布什傳”和“秘蜂生活”；十月二十四日，“愛你長久”、“換子疑雲”、“紐約提喻法”。
單單看到這份名單，埃文-貝爾就覺得有些眼花繚亂了，“盲流感”是朱麗安-摩爾主演，改編自諾貝爾文學獎小說家喬塞-薩拉馬戈的作品，再加上贏得過奧斯卡提名的導演和拿下托尼獎的編劇，堪稱黃金陣容。可惜的是目前該作品在戛納和多倫多都反響平平。
“無憂無慮”是邁克-李的作品，今年年初和“血色將至”一起在柏林展映，女主角拿下了柏林影後；“謊言之軀”是萊德利-斯科特聯手拉塞爾-克勞和萊昂納多-迪卡普裏奧的衝奧之作，雖然因為向奧斯卡討好的意味太過濃厚，以至於有些弄巧成拙，但依舊不可小覷。
“秘蜂生活”雲集了達科塔-範寧、奎因-拉蒂法、珍妮弗-哈德遜、艾麗西亞-凱斯等高人氣演員陣容，贏得了“優秀的群像演技”的讚譽；“小布什傳”則是奧利弗-斯通聯手喬什-布洛林拍攝的政治輕喜劇，迎合了今年大選年的噱頭，再加上人物傳記，就約等於奧斯卡口味了。
“愛你長久”是來自於法國的作品，被譽為是今年的“玫瑰人生”，女主角克裏斯汀-斯科特-托馬斯早在“英國病人”時就贏得了奧斯卡影後的提名，今年來勢洶洶；“換子疑雲”則是克林特-伊斯特伍德和安吉麗娜-朱莉、約翰-馬爾科維奇聯手的備受期待之作；“紐約提喻法”是天才編劇查理-考夫曼的導演處女作，邀請了菲利普-塞默-霍夫曼、凱瑟琳-基納、米歇爾-威廉姆斯等實力幹將加盟。