三月第一周“紐約時報”的暢銷書排行榜，“一天”以首周兩百三十萬的銷量，毫無懸念地問鼎了這個排行榜的冠軍寶座。
出版市場畢竟與音樂、電影市場有所不同，“一天”首周兩百三十萬的銷量究竟有多麼出色，做一個橫向對比就可以得出結果了。
2005年，斯蒂芬妮-梅爾出版了“暮光之城：暮色”，這本書上市短短幾天，就躋身“紐約時報”暢銷書排行榜的第五名，並且在這個榜單之中停留了五十六周之久，一句讓斯蒂芬妮-梅爾成為全美最受歡迎的暢銷作家之一。隨後2006年八月上市的該係列第二本“新月”高舉“紐約時報”暢銷書排行榜榜首的位置長達三十一周。
2007年八月，“暮光之城：月食”上市，該書首版一百萬冊，上市第一天就賣出了十五萬冊，將“哈利-波特與死亡聖器”從暢銷書榜首位置上拉了下來，最終首周銷量達到了二十五萬冊，甚至將該係列的前兩部都重新帶回了暢銷書榜單之中。
將這個數據與“一天”做對比，首版一百萬冊是相同的，“月食”上市首日十五萬冊，創造記錄，而“一天”上市首日則是一百萬冊，成為了十年以來除了“哈利-波特”係列之外，首日銷售最強勁的書籍；“月食”首周銷量是二十五萬冊，而“一天”的這個數據則是兩百三十萬冊，這也使得埃文-貝爾輕而易舉超越了斯蒂芬妮-梅爾，成為了美國出版市場上十年之內除了J.K.羅琳之外最掙錢的作者。
這個結果可以說是所有人都沒有預料到的，即使是埃文-貝爾也沒有。
看看出版商，他們果然不得不開始商量三版的問題了，首版一百萬售磐，再版一百五十萬在第一周結束之後就隻剩下二十萬本了，三版必須加快速度，否則再次出現斷貨的情況，那就鬱悶了。
“一天”之所以能夠在上市首周就爆出了如此驚人的銷量，“貝爾效應”自然要記上頭功，爆發力十足；而各大報刊雜誌的集體推薦更是讓小說受到了眾口一致的好評，除此之外，讀者之間的人口相傳更是不可小覷。
據不完全統計，“一天”的媒體評分達到了八分的高分。雖然埃文-貝爾一再強調他隻是一名新人作者，但這些年沉澱下來的墨水就是實力的體現，而埃文-貝爾能夠成為一名出色的導演，就是因為他首先能說好一個故事，現在不是用鏡頭而是用文字，細水長流地講述一個故事，埃文-貝爾則展現了自己的全麵天賦。
從讀者的反饋信息來看，首周衝著“埃文-貝爾”名號去購買書籍的人超過了百分之八十，這個百分比確實驚人，這些忠誠的粉絲除了表達對埃文-貝爾的支持之外，更多人則表示埃文-貝爾沒有辜負他們的期待，小說的精彩和出色甚至還超出了他們的預期。另外還有少部分抱著批判或者獵奇心態去購買書籍的專業書迷，則更多是用“意外”來形容自己的心態。
事實就是，許多專業書迷原本以為埃文-貝爾就是想要什麼領域都試一試，證明自己是全能超人，但翻閱“一天”之後，卻可以發現，這是真正付出了心血的作品。整個故事行雲流水，精致微妙的筆觸使得整個小說始終彌漫著一種淡淡的複古優雅，這不僅僅是一個浪漫愛情故事，更是將人世間悲歡離合的情況都融入到時代背景裏，張力出讓人欲罷不能的一段現實童話。
意外之餘，不少人都在網絡上展開了討論，其實寫作一事是想通的，埃文-貝爾在歌詞裏表現出來的深厚文學底蘊和如詩般的華麗辭藻，埃文-貝爾在劇本裏表現出來的深刻內涵和悠遠反思，這都是盛名不衰的，而現在，埃文-貝爾將自己的這些能力結合起來，滲透到一個完整的故事裏，那麼這個故事能夠贏得無數人的喜愛，也就不足為奇了。
在這種如潮的好評之下，出版商一咬牙，三版一共印刷了三百萬本，足足比再版翻了一倍。而“一天”的銷量也是扶搖直上，在“紐約時報”、“今日美國”、“華爾街日報”等多個暢銷書排行榜中都穩定了冠軍，而這三百萬也僅僅隻支撐了兩周而已。這一次，出版商沒有再任何猶豫，四版和五版已經立刻搬上了日程。
值得一提的是，“一天”在國際市場上的表現也格外出色，特別是英國市場。“一天”的故事就是根植於英國，發生在愛丁堡、倫敦等多個城市，而埃文-貝爾從小就在倫敦長大，對於許多具有時代特征的描寫更是十分到位。“一天”在英國首周銷量就達到了兩百萬，雖然依舊不敵“哈利-波特”係列，但依舊躋身了二十一世紀以來首周銷量最出色的榜單前五強。