“神探夏洛克”開機了！
這條新聞無差別地在全世界範圍內波及開來。繼2008年三月開機的“朱諾”、2009年三月開機的“一天”之後，2010年奧斯卡頒獎典禮結束之後，埃文-貝爾又再次加入了全新的劇組“神探夏洛克”，可以說是刹那間就吸引了所有人的注意力。
人們——特別是以美國媒體為首——都在好奇，“神探夏洛克”到底出色在哪裏？吸引了埃文-貝爾選擇這套劇集成為他繼續去年十一月以來的第一部作品！
如果埃文-貝爾想要投身電視劇行業，美國諸多電視台絕對會舉起雙手雙腳歡迎埃文-貝爾的加盟，無論是迷你劇還是電視電影都沒有任何問題，從片酬到劇本再到卡司，都絕對會提供一份頂尖名單，傾力打造埃文-貝爾有史以來第一次挑戰小屏幕的作品。但為什麼是英國電視劇，為什麼是“神探夏洛克”，美國媒體可以說是百思不得其解，甚至幾乎可以稱之為被驚嚇到下巴脫臼，哪怕埃文-貝爾再特立獨行，這件事對於美國媒體的衝擊力還是格外明顯的。
首先，片酬肯定不是理由。從官方數據可以得知，埃文-貝爾在“神探夏洛克”一季的片酬是九十萬，雖然說在英國電視劇領域這個片酬十分高，但平均下來就是一集三十萬英鎊的片酬，比起埃文-貝爾在好萊塢片酬已經穩定在三千萬美元以上的數據來說，絕對可以說是天差地別。
埃文-貝爾在美國出演電視劇，片酬至少可以一集八十萬美元起跳，雖然比不上現在電視劇領域最高破百萬的規格，但也是頂尖前五名的水準。這就遠遠比英國電視劇要有價值多了。當然，片酬從來都不是製約埃文-貝爾的理由，以前不是，現在不是，未來也不會是。
其次，足夠的主動權也不會是理由。埃文-貝爾這一次出演“神探夏洛克”，卻沒有出現在導演或者編劇的位置，而是久違地回到演員位置上——純粹的演員，這也是“黑暗騎士”之後埃文-貝爾再一次不肩負編劇、導演等其他相關職務，單純地以演員身份出演的作品，
眾所周知，埃文-貝爾對於劇本的挑剔遠近馳名，這件事早就成為了埃文-貝爾接工作的第一鐵則。那麼，“神探夏洛克”的劇本不是埃文-貝爾親自撰寫的，改編主動權、拍攝主動權、製作主動權全部都不在埃文-貝爾手上，他居然願意接下歇洛克-福爾摩斯這個角色，讓人們有充分的理由對劇本表示期待。
但這裏就又產生了一個問題，歇洛克-福爾摩斯的劇本和角色能夠取得突破了？這也就是第三個理由。
埃文-貝爾一向喜歡挑戰自我，希望能夠在角色之中尋求到更多的突破，這也是他放棄出演“加勒比海盜4”的核心原因，拋棄了五千六百萬美元的片酬，離開了傑克-斯派洛船長這個角色。但是歇洛克-福爾摩斯這個角色卻很難取得突破。
一方麵是受困於原著的經典形象，顛覆性的演出是不可能的，否則劇集很有可能就要麵臨滅頂的災難，所以即使再有突破性，也肯定無法超越小醜、傑克-斯派洛船長的顛覆；另一方麵則是前有傑裏米-布雷特，後有小羅伯特-唐尼，特別是後者，埃文-貝爾要在同一個時代，甚至是相近的時間點裏，和小羅伯特-唐尼挑戰同一個角色，這種強烈的對比往往會讓人束手束腳，哪怕埃文-貝爾是一個特例，可以突破的空間也十分有限。
所以，無論從哪個角度來說，埃文-貝爾都沒有理由前往英國，接拍“神探夏洛克”。特別是在埃文-貝爾拒絕了華納兄弟的“大偵探福爾摩斯”的情況下，埃文-貝爾專門跑到倫敦去拍攝一部關於歇洛克-福爾摩斯的電視劇，就越發顯得不可思議了。
整個美國媒體都在熱切地討論著，但卻無法得出一個真正的答案，沒有人看得明白埃文-貝爾做出這個選擇的原因。最終，“首映”雜誌給出了一個最終結論，“才華耗盡。”
艾略特-卡特認為，在遭受了奧斯卡的打擊之後——比起蟬聯影帝的新聞來說北美媒體更加願意關注於“在雲端”的失利身上，埃文-貝爾頗有些心灰意冷的狀態，從去年十一月完成“在雲端”的拍攝之後，埃文-貝爾就一直在家裏修身養性，沒有接下任何劇本，也沒有創作出任何新的東西，就是在家裏休息了整整四個月，這就可以看出埃文-貝爾在經曆一個艱難的瓶頸——這一次是真正的瓶頸，艾略特-卡特十分肯定。