“在雲端”的電影故事裏，查理茲-塞隆展現了她慵懶性感的獨特魅力，在演員生涯中又取得了新的突破，並且得到了影評界的一致認可，贏得了奧斯卡影後提名。埃文-貝爾在撰寫劇本的時候，腦袋裏想到的就是查理茲-塞隆，但事實上，埃文-貝爾曾經也考慮過另外一名著名的女演員，而且比起查理茲-塞隆來說，這位女演員才是真正的慵懶女王，整個好萊塢公認。她就是薇諾娜-賴德。
1971年出身的薇諾娜-賴德成名很早，十五歲那年就出現在了大屏幕之上，十七歲和蒂姆-伯頓合作了“陰間大法師”時，這才是她出演的第二部作品，就已經贏得了廣泛的關注。緊隨而來“風情媽咪俏女兒”、“剪刀手愛德華”、“吸血僵屍驚情四百年”連續幾部作品，贏得了輿論界的一片好評之餘，還讓她多次入圍了最佳女主角、最佳女配角的提名，讓薇諾娜-賴德成為了新一代女演員的領軍人物，而她和約翰尼-德普拍攝“剪刀手愛德華”之後墜入愛河，更是吸引了無數矚目。
但很少有人知道，薇諾娜-賴德事業達到巔峰的時候，這突如其來的關注度也讓她的抑鬱達到了極點，她曾經在淩晨兩點對著寫有“薇諾娜，世界上最幸運女孩”的廣告牌而失聲痛哭。
隨後1993年的“純真年代”、1994年的“小婦人”連續兩年讓年僅二十四歲的薇諾娜-賴德贏得了奧斯卡提名，刹那之間，她就成為了新生代演員之中當仁不讓的領軍人物，而因為她清澈又略顯慵懶的氣質，整個好萊塢都親昵地稱呼她“慵懶女王”，可見當時媒體對她的偏愛了。這和二十歲出頭就站在了好萊塢頂尖行列的埃文-貝爾是有著相似處境的，可以想象薇諾娜-賴德在上個世紀九十年代初的超高人氣了。
不過在那之後，薇諾娜-賴德似乎就陷入了一個困境之中，這和好萊塢年少成名的無數案例都是有著一樣軌跡的，薇諾娜-賴德結束了和約翰尼-德普金童玉女的戀情之後，現實中又因為卷入了偷盜案而引起軒然大波，從而嚴重影響了她在影壇的發展。
可以說，在巔峰之下的薇諾娜-賴德，似乎一夜之間就消失在了人們的視線裏。雖然一直以來，薇諾娜-賴德從未在票房方麵上取得好成績，但長相甜美的薇諾娜-賴德還是成為了無數影評家和觀眾們的心頭好，這突然之間就狀態全無地從公眾視線之中消失，還是讓人們有些措手不及。
1994年貢獻了“小婦人”和“四個畢業生”兩部佳作之後，接下來在將近五年地時間內，薇諾娜-賴德先後和阿爾-帕西諾、凱文-史派西、丹尼爾-戴-劉易斯都有過合作，但卻始終未能再次贏得任何的關注，確實是有些不可思議。
這樣的情況一直持續到了1999年，“成為約翰-馬爾科維奇”和“移魂女郎”兩部作品重新讓薇諾娜-賴德再次進入了人們的視線，但可惜的是，前者真正的注目落在了編劇查理-考夫曼身上，後者的焦點則是贏得了奧斯卡最佳女配角的安吉麗娜-朱莉。
在那之後，這十多年時間裏，薇諾娜-賴德又和阿爾-帕西諾、基努-裏維斯、理查-基爾、本-斯蒂勒等一線演員都有過合作，可惜卻永遠沒有能夠達到上個世紀九十年代初的高度，甚至沒有能夠再取得更加亮眼的成績。
薇諾娜-賴德這樣的演員生涯軌跡，和小羅伯特-唐尼、米基-洛克、麥考利-卡爾金等人都有著相似之處，早早地就在自己的事業中取得了格外出色的成績，在好萊塢裏一夜成名的故事遍地都是，但過早贏得關注之後很容易讓人迷失自己，也許迷失的方式不同，但終究都是對自我定位失去了清晰的認識，在五光十色的霓虹燈之中找不到方向，一旦從巔峰上滑落下來，要重新找到正確的道路，就沒有那麼簡單了。
像麥考利-卡爾金這樣一蹶不振的演員數不勝數，而向小羅伯特-唐尼、米基-洛克這樣完成了大逆轉的卻少之又少。薇諾娜-賴德現在就依舊處於低穀之中，隻是她沒有麥考利-卡爾金那麼嚴重，但要重新回到巔峰也不是那麼容易的。
埃文-貝爾對於薇諾娜-賴德是十分欣賞的，在商業之上的好萊塢中，能夠始終堅持在獨立電影領域，堅持用最出色的演出來打動觀眾，這樣的演員並不多見。所以“在雲端”裏亞曆克斯這個角色，埃文-貝爾很認真地考慮過讓薇諾娜-賴德出演，但最終還是選擇了查理茲-塞隆，主要還是在角色創作時，埃文-貝爾就更加傾向於查理茲-塞隆，而且查理茲-塞隆氣質之中堅韌、獨立的知性部分也更加貼近亞曆克斯。特別是經過麵試交談之後，顯然查理茲-塞隆對於這個角色也是有著強烈的欲.望，所以最終這個合作就得以成行了。