伴隨著“黑天鵝”問鼎柏林金熊獎，2010年的頒獎季在進入尾聲的同時也迎來了高潮，所有頒獎典禮塵埃落定，這也意味著整個頒獎季的格局都已經逐漸清晰，隻剩下最後奧斯卡來揭曉所有懸念，結束2010年的頒獎季戰爭了。
不久之前落下帷幕的第六十八屆金球獎之上，“社交網絡”拿到劇情類最佳影片獎，“孩子們都很好”問鼎喜劇音樂類最佳影片，最佳導演由“社交網絡”的大衛-芬奇拿下，劇情類影帝屬於“國王的演講”的科林-費斯，劇情類影後青睞“黑天鵝”的娜塔莉-波特曼，音樂喜劇類影帝頒發給了“瑣碎人生”的保羅-吉亞瑪提，音樂喜劇類影後最終由“孩子們都很好”的安妮特-貝寧勝出，最佳男配角是“鬥士”的克裏斯蒂安-貝爾，最佳女配角是“鬥士”的布萊克-萊弗利，最佳劇本是“盜夢空間”的克裏斯托弗-諾蘭和埃文-貝爾。
雖然金球獎的得獎名單越來越不靠譜，但沒有人會否認，目前金球獎依舊是僅次於奧斯卡最受矚目的頒獎典禮，所以金球獎的整體走勢和頒獎季也不會有太大的出入。在這份得獎名單之上，今年頒獎季的整體形勢十分清晰地就顯示了出來，“社交網絡”、“國王的演講”、“孩子們都很好”、“鬥士”、“盜夢空間”這五部作品是備受矚目的。
其實正在進行中的2010年頒獎季之中，十個提名席位所帶來的混亂已經逐漸平複了下來，但是佳作雲集的整體形勢還是沒有太大改變，而使得今年頒獎季延續過去六年時間內混亂局麵的核心焦點就在於：今年的藝術電影在票房方麵齊齊完成了爆發！
“社交網絡”、“黑天鵝”、“國王的演講”、“大地驚雷”、“鬥士”這五部作品，全部都是藝術係的獨立作品，但這五部作品的北美票房居然全部都突破了一億門檻，這在往年是十分罕見的情況，這也堪稱是今年的最大驚喜。其中“黑天鵝”和“國王的演講”的全球票房居然雙雙突破了四億，這更是可以稱得上是史無前例的局麵。
另外一邊，“玩具總動員3”、“盜夢空間”和“城中大盜”這三部商業作品，居然在藝術價值上贏得了北美的一片讚譽之聲，票房方麵絕對出色的表現再加上專業影評人們的肯定，這也使得商業電影們在頒獎季中贏得了一席之地。
藝術電影居然贏得了票房，而商業電影居然在藝術方麵取得突破，這種詭異的情況使得今年頒獎季的走勢呈現出讓人難以琢磨的局麵。
除了上述八部作品之外，再加上“禁閉島”、“孩子們都很好”、“127小時”，這十一部作品一起構成了最佳影片爭奪的第一集團。
雖然說是第一集團，但其實這十一部作品之間也還是有檔次之分的，“社交網絡”、“國王的演講”、“大地驚雷”、“盜夢空間”和“鬥士”毫無疑問是目前的最強選手，無論是票房還是口碑，無論是導演還是演員，這五部作品都擁有強大的實力，如果今年依舊是最佳影片五強席位，估計很難有其他作品超越這五位選手，如此出色的統治力也是難得一見的。
大衛-芬奇執導的“社交網絡”、湯姆-霍珀執導的“國王的演講”、埃文-貝爾和克裏斯托弗-諾蘭執導的“盜夢空間”目前表現最為出色，三者之間的纏鬥也貫穿了整個頒獎季，堪稱是三足鼎立的巔峰存在，甚至毫不誇張地說，奧斯卡最佳影片很有可能就在這三者之中誕生了。
“社交網絡”將2010年“時代”周刊的年度人物馬克-紮克伯格搬上了電影屏幕，其中更是牽扯到了關於埃文-貝爾參與的那段曆史，而馬克-紮克伯格和埃德華多-薩瓦林之間的恩恩怨怨更是牽動了無數人的視線，更不要說以將二十一世紀互聯網時代推向全新巔峰的臉書作為主角了。大衛-芬奇淩厲的剪輯、寫實的風格將大眾與藝術實現了完美的結合，這也為這部作品贏得了“二十一世紀‘公民凱恩’”的榮譽。上一次獲得如此讚譽的“血色將至”為埃文-貝爾帶來了一座奧斯卡最佳導演小金人，這一次“社交網絡”又將如何呢？
與“社交網絡”相對應的赫然就是“盜夢空間”，這部作品在一片讚譽聲之中摧古拉朽的創造了全新的票房曆史，埃文-貝爾和克裏斯托弗-諾蘭的聯手，賦予了這部作品豐富的商業元素，同時又挖掘了人性深處的痛苦和反思，這部作品被譽為是商業和藝術實現平衡的頂尖之作。而兩位導演的聯手更是將作品帶到了經典的高度，讓“盜夢空間”在暑期檔出現，就一路殺向了頒獎季。