一直以來，埃文-貝爾、U2、約翰-梅爾等歌手都被稱為“格萊美寵兒”，原因無他，這些歌手隻要發行專輯就會得到格萊美的認可，而在這之中，埃文-貝爾的戰績無疑更加輝煌，他的音樂總是能夠自由地遊走在藝術和商業之中，或大眾或獨立或商業或個性，每一首歌曲都能夠贏得無數的擁簇，所以每年隻要來到格萊美頒獎典禮，不管埃文-貝爾是否出席，他都至少能夠帶一座留聲機回家，這樣的情況已經持續了整整十屆格萊美，創造了全新的曆史。
2010年的十一月，埃文-貝爾推出的全新專輯“六”幾乎贏得了輿論界眾口一致、排山倒海的讚譽，達到了比之前任何一張專輯都無法企及的高度，這也使得第五十三屆格萊美頒獎典禮很大程度上已經失去了懸念，因為格萊美不會希望再犯四年前“四”那張專輯時分蛋糕的錯誤，所以人們既無聊又期待地看著：埃文-貝爾到底能夠獲得幾個獎項呢？還是說幹脆就冷門迭爆，埃文-貝爾被全麵掀翻？
伴隨著埃文-貝爾將第一座節奏藍調男歌手獎收入囊中，觀眾們就知道，頒獎典禮的獎項部分已經進入了正規，聯合表演和數數埃文-貝爾的獎杯數量成為了今晚最大的看點。
果然，隨後埃文-貝爾又前後在最佳節奏藍調歌曲獎中戰勝了克裏斯-布朗、亞瑟小子、約翰-傳奇，憑借“染血之心（Bloodstained. Heart）”拿到了這座獎杯。而在最佳節奏藍調專輯部門，最終戰勝了埃文-貝爾拿獎的赫然是克裏斯-布朗，同時也讓亞瑟小子遺憾地今年空手而歸。
“英年早逝（If. I. Die. Young）”則為埃文-貝爾贏得了最佳鄉村男歌手、最佳鄉村歌曲兩座獎杯。不過說唱部門，“魔力（Magic）”的入圍卻難以再現去年和前年的強勢了，最終拿下最佳說唱歌手的是艾米-納姆，而在最佳說唱歌曲中勝出的則是Jay-Z和艾麗西亞-凱斯合作的那首“帝國之魂”，埃文-貝爾終究沒有能夠延續奇跡。
最後回到搖滾部門，這就是屬於埃文-貝爾的陣地了，完全就是“暴徒（Bully）”的加冕儀式，無論是保羅-麥卡特尼，還是約翰-梅爾，亦或者是尼爾-揚，都無法對埃文-貝爾形成有效的衝擊，先是最佳搖滾歌曲獎，然後又是最佳搖滾專輯獎，“暴徒”輕而易舉地勝出。
今年頒獎典禮也似乎考慮到了埃文-貝爾的絕對強勢，所以四大部門獎項放在最後的赫然就是搖滾部門，在四大綜合類獎項頒發之前，最後登場的就是最佳搖滾歌手獎，毫無疑問，埃文-貝爾再一次勝出。
頒獎典禮進行了四分之三，四大綜合類獎項還沒有揭曉，埃文-貝爾就已經拿到了七座留聲機獎杯，如此壯舉實在是讓人瞠目結舌，原本因為沒有懸念而對獎項失去關注度的觀眾們都不由自主激動起來，此時埃文-貝爾距離曆史最高記錄的單屆八項獎座，隻剩下一步之遙了，而埃文-貝爾還有三個綜合類獎項的提名，似乎打破記錄不是問題，難道埃文-貝爾還要逆天？
刹那間，原本對頒獎典禮沒有任何關心，又或者隻觀看表演部分的觀眾，都將頻道重新鎖定，期待著見證埃文-貝爾創造曆史的這一刻。
“六”這張專輯的強勢是全麵的，同時也可以看出埃文-貝爾對於多種曲風的出色把握，節奏藍調、鄉村、說唱和搖滾，四種曲風今晚已經在三個不同部門為埃文-貝爾斬獲獎杯了，這一份全麵這一份強勢，使得埃文-貝爾完全成為了今晚唯一的焦點。
四大綜合獎項之中率先登場的是年度最佳新人，這是與埃文-貝爾無關的獎項，而連續三年稱霸該部門的十一工作室去年沒有推出新人，今年也使得整個競爭呈現出開放式的格局。
最後入圍年度最佳新人的五位提名者分別是賈斯汀-比伯、德裏克、弗洛倫斯和機器、蒙福之子樂隊、埃斯佩蘭-薩斯伯丁，在這之中，賈斯汀-比伯和德裏克無疑是去年的人氣新人王，是主流音樂的代表人物；而弗洛倫斯和機器則是英倫獨立搖滾的代表，蒙福之子樂隊則是英國獨立民謠的代表，埃斯佩蘭-薩斯伯丁是美國獨立爵士音樂的新星。這一份提名名單也可以看出如今格萊美對於商業和藝術同樣重視的權衡，這也是埃文-貝爾在悄無聲息之中對美國音樂產業的影響之一。
不過勝出者卻出乎了所有人的預料，不是大熱門賈斯汀-比伯或者德裏克，也不是去年口碑逆天的弗洛倫斯和機器或者蒙福之子樂隊，居然是不顯山不露水，整體聲勢幾乎要被淹沒的埃斯佩蘭-薩斯伯丁！這真的是讓全場都倒吸一口涼氣。