第二章 吳萬夫小小說的藝術走向?
○高 軍
河南青年作家吳萬夫多年來一直癡心於小小說創作，迄今已在全國數百家報刊發表作品100餘萬字，作品多次被選刊選載，並被一些權威選本選入，有的被拍成電視劇，有的被譯成外文介紹到國外。近年來，他先後出版了《朝聖路上》《挑著的家》《金土》《生命的支撐》等多部中短篇小說、小小說作品專集。
通讀吳萬夫的小小說，感到他是一個社會責任感很強的作家，他認為小小說“應該關注普通老百姓，弘揚真善美，鞭撻假醜惡。”“作家的天職應該是多關注小人物的命運和生存狀態。”可以說，他對文學不隻是一種愛好，一種興趣，更是把它作為一種介入生活、參入生活的方式，是為了完成他的社會責任和使命的方式。他堅持正麵審視生活，直麵現實人生。這種藝術選擇和文學立場使他總是嚴肅認真地思考和關注生活，並準確作出對當下生活的現實關懷和批判性思考。
在創作實踐中，他深刻地認識到：“我靈魂的小鳥需要重新孵化、升華，向一個更高的尺度，振翅翩翩飛去。”所以，他的小小說在不懈的藝術追求中呈現出更加深化、更加成熟的態勢。
小小說的意蘊由單純走向多重。小小說篇幅短，容量小，如果不盡量多地表現生活的豐贍，往往會使小說流於單薄。吳萬夫的早期代表作《阿香》《弟弟》表現生活和人物不光盯著表麵，而是深入挖掘，把日常生活表現得活靈活現，有滋有味，故事一波三折，人物真實可信，生動感人，不失為兩篇優秀作品。但我們拿他的近作《方向》《生命的支撐》《在電話那端》與其對比一下，就可以看出，前者單純透明，愛情需要信任的支撐，父親對兒子外冷內熱的深情，一眼就可看出；而後者則含而不露，藝術處理不留任何痕跡，顯示出對藝術的理解和體驗的獨特領悟，使小說的容量增大，意蘊豐贍。《方向》中在癡情地胡亂指揮交通的瘋子，竟是退休前辦過一件後悔事的老局長！小說留的空白很大。《生命的支撐》既有老子與兒子的衝突，又有人與自然的衝突。《在電話那端》更是存有各種可能性。這類小說意蘊豐厚，引人思考，回味無窮。
小小說的人物性格由單一走向複雜。小小說不但要塑造人物，還應盡力塑造典型人物。吳萬夫努力把人物寫得生動傳神，克服小小說塑造典型人物的難題，特別是近期新作，善於對性格元素做出精彩的、豐富的、立體式的藝術處理。我們還是先看他早期的《傻貴》，小說是通過人物的懺悔表現人物的高貴品格的，人物的性格元素比較單一。而到了近作《畫驢》《挑著的家》等，人物性格就複雜多了。《畫驢》裏的李魚從自己站起來的地方讓繼任者倒下去，在《挑著的家》中“他”對家的執著追求，顯示出人物性格的多麵性和豐富性。這些小說有了創新，有了變化，有了獨到之處。是一幅幅不動聲色的人生悲喜劇，它們撕去了人生的一切虛偽與假象，並承擔著因此而帶來的生命的困惑和痛苦。應該說，這類作品的藝術力量來源於社會、曆史、文化和人性承載的豐富性。