蔣風在會議期間，與到會的朋友討論當今中外的兒童文學暢銷書。如同問當今世界上誰的兒童文學作品最暢銷，自然首推英國女作家J.K羅琳撰寫的係列魔幻文學作品《哈利·波特》。這部有關少年曆險經曆的小說一經出版，便迷倒了世界各地的兒童和他們的父母，全球銷量已達3000萬冊；如果問中國誰的兒童文學最暢銷，毫無疑問首推眼下炙手可熱的兒童文學作家楊紅櫻。在近兩年的兒童文學暢銷書榜上，楊紅櫻的作品占了一半。楊紅櫻的《女生日記》、《男生日記》、《五三班的壞小子》、《漂亮老師與壞小子》、等作品深受孩子們喜愛。她的新作《淘氣包馬小跳》係列小說更是風靡了中小學校園。首發即達120萬冊，有學生親切地稱楊紅櫻為“中國的羅琳媽媽”。
中外“羅琳”的作品，蔣風都認真拜讀了。令他憂慮的是，現在的兒童文學幾乎變成了快餐文學的代名詞，快樂兒童文學被人狹隘、錯誤地理解成了輕鬆文學。
“楊紅櫻本來是很有才氣的，早期的作品像《女生日記》等寫得挺不錯的，很有文學氣息。可後來的一些作品，像《淘氣包小跳》等迎合了孩子的心理，隻講趣味，文學性不夠。”蔣風說，一個人的精力有限，不可能源源不斷無限製的寫作。一些當紅作家被這個出版社的約稿，那個出版社的約稿，很容易被出版社牽著鼻子走，幾個係列一起寫，根本寫不出了精品。《哈利·波特》從某種意義上說，也迎合了孩子的心理，商業炒作味道重了一些。兒童文學界有一種觀點，認為一部作品受小孩、大人歡迎必將成為經典。我看未必，日本的漫畫，大人、小孩都喜歡，但你能說它是經典嗎？“不過，《哈利·波特》還是有它的成功之處，想象力豐富，將作家的想像和古代的魔法結合起來，描寫了當代學生的生活，作者正是通過這個抓住了孩子的心”。
在蔣風看來，一部優秀的兒童作品必須具備四性：首先要有文學性，其次要有兒童性，第三要有趣味性，第四要有教育性。文學性是第一位的，後麵的三個性都要服從於文學性，通過美感完成一部作品的創作。（參考李豔《金華蔣風揚名首爾》，載《金華日報》2006年9月1日第8版）
蔣風在會議期間，與到會的朋友討論當今中外的兒童文學暢銷書。如同問當今世界上誰的兒童文學作品最暢銷，自然首推英國女作家J.K羅琳撰寫的係列魔幻文學作品《哈利·波特》。這部有關少年曆險經曆的小說一經出版，便迷倒了世界各地的兒童和他們的父母，全球銷量已達3000萬冊；如果問中國誰的兒童文學最暢銷，毫無疑問首推眼下炙手可熱的兒童文學作家楊紅櫻。在近兩年的兒童文學暢銷書榜上，楊紅櫻的作品占了一半。楊紅櫻的《女生日記》、《男生日記》、《五三班的壞小子》、《漂亮老師與壞小子》、等作品深受孩子們喜愛。她的新作《淘氣包馬小跳》係列小說更是風靡了中小學校園。首發即達120萬冊，有學生親切地稱楊紅櫻為“中國的羅琳媽媽”。
中外“羅琳”的作品，蔣風都認真拜讀了。令他憂慮的是，現在的兒童文學幾乎變成了快餐文學的代名詞，快樂兒童文學被人狹隘、錯誤地理解成了輕鬆文學。
“楊紅櫻本來是很有才氣的，早期的作品像《女生日記》等寫得挺不錯的，很有文學氣息。可後來的一些作品，像《淘氣包小跳》等迎合了孩子的心理，隻講趣味，文學性不夠。”蔣風說，一個人的精力有限，不可能源源不斷無限製的寫作。一些當紅作家被這個出版社的約稿，那個出版社的約稿，很容易被出版社牽著鼻子走，幾個係列一起寫，根本寫不出了精品。《哈利·波特》從某種意義上說，也迎合了孩子的心理，商業炒作味道重了一些。兒童文學界有一種觀點，認為一部作品受小孩、大人歡迎必將成為經典。我看未必，日本的漫畫，大人、小孩都喜歡，但你能說它是經典嗎？“不過，《哈利·波特》還是有它的成功之處，想象力豐富，將作家的想像和古代的魔法結合起來，描寫了當代學生的生活，作者正是通過這個抓住了孩子的心”。
在蔣風看來，一部優秀的兒童作品必須具備四性：首先要有文學性，其次要有兒童性，第三要有趣味性，第四要有教育性。文學性是第一位的，後麵的三個性都要服從於文學性，通過美感完成一部作品的創作。（參考李豔《金華蔣風揚名首爾》，載《金華日報》2006年9月1日第8版）