二 題材
魯迅的小說裏表現的，主要是關於故鄉農村的豐富知識。
這種知識，在魯迅幼年的時期就開始積累了。幼年的感受，故鄉的印象，對於一個作家是非常重要的東西，正像母親的語言對於嬰兒的影響。這種影響和作家一同成熟著，可以影響他畢生的作品。它的營養，像母親的乳汁一樣，要長久地在作家的血液裏周流，抹也抹不掉。這種影響是生活內容的，也是藝術形式的，我們都不自覺地有個地方的色彩。
然而，魯迅筆下的農村，並不局限在紹興一處。他的人物，也好像生活在我們的村中。魯迅自己也說過，他的人物是拚湊起來的，就是說有中國農民的共通的特性。因為魯迅所關心的不隻是他家鄉的農民，在寫作的時候，著眼的是全國的農民。還不隻是農民，在魯迅的人物的性格裏，我們常看出一種普遍的性質，這種性質是由人民的曆史的共同的生活決定的。
所以，作家除去熟知一種生活以外，還要有比較全麵的生活知識，有關於這個時代的各方麵的、各種人物的知識。但必需有一種是主要的，最為作家熟悉。雖然魯迅說他的人物，嘴在浙江，衣服在山西，但是無論阿Q、小D、孔乙己和祥林嫂，都確實曾有那樣一個真人。魯迅拿他們做模特兒，概括其他。
作家的題材是既要專深，又要寬廣。比如我們對農村熟悉，對城市也要知道一些，因為誰也不能限製他所寫的農民，在春冬兩閑不到北京天津來逛逛。農民或者到天安門參觀國慶典禮，或者到天津看望在工廠工作的兒子，有的還要到朝鮮前線支援慰問誌願軍。所有這些，都和農村當前的現實生活有關係，是會要寫到的。如果一個作家，困守鄉村，足不出寨牆一步，那不是有些作繭自縛嗎？寫城市的自然也要了解農村。
各種見聞，各種知識，對作家都有用。但他也不能隻是一個行腳僧，東跑跑西看看就算完成任務，他必須有一個生活的根據地。
表現在魯迅的小說裏的，他的生活根據地，就是他的故鄉。對於他的故鄉，魯迅寫出了多少不朽的人物和事件啊！他寫了城鎮鄉村各個階層的代表人物，有地主豪紳、雇工貧民；
有市鎮小商、街道流氓；有沒落知識分子、青年革命者。他在這個天地的社會關係上，寫出了這些人物，寫出他們的思想和形態。總之，他寫出了辛亥革命前後，整個農村的動蕩的麵貌，在每篇小說裏都灌注了全部的真實的情感。
寫了紹興一地，就體現了全國的農村，寫了辛亥一時，作品就能傳流永久，寫了一個禿頭阿Q，就使人人得到一麵鏡子。這是生根在一個地方，寫出典型人物的範例。
三 白描
魯迅幾次說到白描筆法的好處，所謂白描，在寫作上，就是避免浮誇，要求簡練。但這是很難的。能幾筆畫出一個人，是要有經驗的畫家才行。在初學畫的時候，一定是擦了再畫，畫了再擦，不知經過多少次練習，然後才能一筆是一筆。
二 題材
魯迅的小說裏表現的，主要是關於故鄉農村的豐富知識。
這種知識，在魯迅幼年的時期就開始積累了。幼年的感受，故鄉的印象，對於一個作家是非常重要的東西，正像母親的語言對於嬰兒的影響。這種影響和作家一同成熟著，可以影響他畢生的作品。它的營養，像母親的乳汁一樣，要長久地在作家的血液裏周流，抹也抹不掉。這種影響是生活內容的，也是藝術形式的，我們都不自覺地有個地方的色彩。
然而，魯迅筆下的農村，並不局限在紹興一處。他的人物，也好像生活在我們的村中。魯迅自己也說過，他的人物是拚湊起來的，就是說有中國農民的共通的特性。因為魯迅所關心的不隻是他家鄉的農民，在寫作的時候，著眼的是全國的農民。還不隻是農民，在魯迅的人物的性格裏，我們常看出一種普遍的性質，這種性質是由人民的曆史的共同的生活決定的。
所以，作家除去熟知一種生活以外，還要有比較全麵的生活知識，有關於這個時代的各方麵的、各種人物的知識。但必需有一種是主要的，最為作家熟悉。雖然魯迅說他的人物，嘴在浙江，衣服在山西，但是無論阿Q、小D、孔乙己和祥林嫂，都確實曾有那樣一個真人。魯迅拿他們做模特兒，概括其他。