他需要迅速而立刻地找到一種全新的批判資本主義方式， 以便心中日益集聚的焦躁、憤懣情緒能夠平靜下來。
１８８８ 年， 在一次社會主義者集會上， 蕭伯納結識了馬克思的女兒愛琳娜。愛琳娜邀請他參加挪威卓越的戲劇家亨利·易卜生的《玩偶之家》的“社會問題劇” 的非商業性演出。在劇中， 愛琳娜扮演娜拉， 蕭伯納扮演高利貸者柯洛克斯泰。
這是蕭伯納第一次接觸到易卜生。《玩偶之家》是易卜生的代表作。這部作品在當時引起了強烈的社會反響。
據說， 倫敦有人在家裏宴請客人時， 主人不得不在客人麵前放一張條子， 寫著“莫談娜拉”， 以免客人之間發生衝突。
過後不久， 在參加阿契爾組織的聚會時， 他又仔細聆聽了易卜生話劇《培爾·金特》聲情並茂的朗誦。不久， 倫敦又公演了易卜生的著名的《群鬼》一劇， 從此蕭伯納深深地被易卜生所吸引， 開始研究易卜生。易卜生成了他心目中的現實主義藝術大師。
通過參與這兩次文藝活動， 蕭伯納的心靈受到了很大觸動，他萬分激動地告訴愛琳娜：“一霎時， 這位偉大的詩人的魔力打開了我的眼睛， 使我同時領悟到他作為一個社會哲學家的重要性。”
這句話的潛台詞意思是， 他終於石破天驚地發現了突破長久以來一直困擾思想內心的表達方式， 原來話劇這樣一種文學的表達方式到了易卜生手裏， 竟然可以痛快淋漓地滿足他憤怒譴責批判資本主義的迫切願望， 於是蕭伯納開始轉向戲劇方麵的創作活動。
這篇講稿經過整理後， 在１８９１ 年以《易卜生主義的精華》為題發表。在這篇講稿中， 蕭伯納對易卜生的戲劇進行了全麵的評價。他指出：
易卜生作為一位現實評論者和社會改革家， 通過戲劇創作揭露社會弊端， 在戲劇中強調嚴肅的討論和思想交鋒， 從理智上吸引讀者和觀眾的注意力。
衡量戲劇好壞的標準， 主要是看它的思想內容， 看它是不是真實地反映了社會生活。我不是為藝術而藝術的擁護者， 如果要我寫一個藝術作品， 裏麵隻有藝術價值， 沒有什麼別的， 我決不動一個指頭。
這篇論著成為歐洲戲劇史上一部重要論著。從此， 蕭伯納開始把目光轉移到戲劇上來， 決心以易卜生為榜樣進行戲劇創作。
１８９２ 年， 荷蘭人傑克·格林鼓動蕭伯納去接著寫他為阿契爾寫過的那個劇本的第三幕。這就是蕭伯納戲劇的處女作《鰥夫的房產》。
這個劇本是蕭伯納根據自己前幾年從事征收房租的經曆和體驗寫成的：
在德國萊茵河畔的一家上等旅館裏， 出身上流社會的醫生哈裏·屈蘭奇愛上了資本家薩托裏阿斯的女兒白朗琪。
鰥夫薩托裏阿斯聽說屈蘭奇是貴族夫人洛克斯代爾的外甥，馬上另眼相看， 讚同女兒同屈蘭奇成婚。這對情人被天平稱過金錢和門第的分量之後， 他們的感情很快趨於白熱化。
他需要迅速而立刻地找到一種全新的批判資本主義方式， 以便心中日益集聚的焦躁、憤懣情緒能夠平靜下來。
１８８８ 年， 在一次社會主義者集會上， 蕭伯納結識了馬克思的女兒愛琳娜。愛琳娜邀請他參加挪威卓越的戲劇家亨利·易卜生的《玩偶之家》的“社會問題劇” 的非商業性演出。在劇中， 愛琳娜扮演娜拉， 蕭伯納扮演高利貸者柯洛克斯泰。
這是蕭伯納第一次接觸到易卜生。《玩偶之家》是易卜生的代表作。這部作品在當時引起了強烈的社會反響。
據說， 倫敦有人在家裏宴請客人時， 主人不得不在客人麵前放一張條子， 寫著“莫談娜拉”， 以免客人之間發生衝突。
過後不久， 在參加阿契爾組織的聚會時， 他又仔細聆聽了易卜生話劇《培爾·金特》聲情並茂的朗誦。不久， 倫敦又公演了易卜生的著名的《群鬼》一劇， 從此蕭伯納深深地被易卜生所吸引， 開始研究易卜生。易卜生成了他心目中的現實主義藝術大師。
通過參與這兩次文藝活動， 蕭伯納的心靈受到了很大觸動，他萬分激動地告訴愛琳娜：“一霎時， 這位偉大的詩人的魔力打開了我的眼睛， 使我同時領悟到他作為一個社會哲學家的重要性。”