這個社會民主黨人大口地嘔吐不止，最後大口噴血。夜裏，火車停在一條停放線上，那位社會民主黨人大聲而下流地褻瀆上帝，咒罵猶太豬玀，號召工人階級鬥爭，像在電影裏能聽到的那樣，他最後一句話是“自由萬歲”，末了，一陣嘔吐，死了，使全車皮陷入到恐懼之中。夜，那麼漫長，讓人窒息。
我說過，告密者西吉斯蒙德·馬庫斯先生沒有給自己的作品打上時間印跡的習慣，而且它沒有被發表，所以我無法猜測它寫在哪一年，記下的是哪一時段的發生。如果你是讀書人，你會在另一名作家的作品中發現它，和它形成互文，在那名作家的作品中，它有了被限定的時間。這段文字現存於波蘭一家私人的博物館。我是在搜索告密者西吉斯蒙德·馬庫斯遺留文字時查到此文的，並附部分影印件，從筆體上看應當是他的作品。但出於懶惰或者其他原因，我沒有去波蘭那家博物館去核查，而是寫了一封問詢的信。三個月後我收到了收藏者確定的回答，它確實存在。但收藏者不希望透漏自己的名字。
在告密者西吉斯蒙德·馬庫斯的文字中，很少記錄自己真實、具體的生活，這給我對他的研究探詢造成了巨大難度。他多數記下的是印象，感覺，歎籲，而對時間的發生有意忽略，他是一個詩人，以他在狂妄又內斂的野心應當知道自己的文字會獲得流傳，可他，卻有意剪斷了和當時發生之間的連線，而讓它們飄蕩起來，是一個怎樣的原因，讓他這樣堅定而堅決？
下麵的一段文字算是一種“泄露”，它被夾在一篇題為《鍾的秘密心髒》的散文中，在這種縫隙裏，透過狹窄的小孔我們可以管窺一下，他在集中營的生活：
“我當然還記得施勞麥勤，記得他胯下那道曲折的傷口，尤其是他最後的歌。那道傷口像一條長蚯蚓，仿佛分泌著暗紅色的毒素，這股毒素最終會流進他的心髒，和他的血一起從口和鼻孔裏湧出來。那個黃昏，雨下得很大，我們所有可以運動的人都被叫到雨中。說是要衝洗一下我們的靈魂，雖然他們對恢複潔淨並不報真的希望——我站在施勞麥勤的對麵，幾乎是裸體貼著裸體，所以他胯下那條蜿蜒向上的傷疤依然能看得清清清楚。就在那時，發著燒的施勞麥勤忽然唱了起來，他唱《雨水》，唱《漂泊的荷蘭人》，他那沙啞而缺乏節奏感的聲音竟然有著特別的力量，部分地製止了我和我們在冷雨中的顫抖——在他唱到《漂泊的荷蘭人》時，幾乎是我們全體一起充當了水手：舵工啊，留神啊……接下來這群瘦弱而密集的裸體方陣出現了混亂，似乎是納粹的士兵衝過來了，他們用手來抵住歌聲，用木棍來擊打歌聲的尾音，使它們中斷或者加入三十分貝的呼喊：等我在擠到施勞麥勤身邊時，他已躺在地上，身體在顫抖，口和鼻孔裏流出一些暗紅的血，不斷的雨點再將它們抹去——他很快就死掉了。至今，我都忘不了他臨終前的那雙眼睛，它們和鼻孔裏的血、蒼白的臉一起構成了木然的表情……《漂泊的荷蘭人》，我是在離開德國之後第一次聽到。”
這個社會民主黨人大口地嘔吐不止，最後大口噴血。夜裏，火車停在一條停放線上，那位社會民主黨人大聲而下流地褻瀆上帝，咒罵猶太豬玀，號召工人階級鬥爭，像在電影裏能聽到的那樣，他最後一句話是“自由萬歲”，末了，一陣嘔吐，死了，使全車皮陷入到恐懼之中。夜，那麼漫長，讓人窒息。
我說過，告密者西吉斯蒙德·馬庫斯先生沒有給自己的作品打上時間印跡的習慣，而且它沒有被發表，所以我無法猜測它寫在哪一年，記下的是哪一時段的發生。如果你是讀書人，你會在另一名作家的作品中發現它，和它形成互文，在那名作家的作品中，它有了被限定的時間。這段文字現存於波蘭一家私人的博物館。我是在搜索告密者西吉斯蒙德·馬庫斯遺留文字時查到此文的，並附部分影印件，從筆體上看應當是他的作品。但出於懶惰或者其他原因，我沒有去波蘭那家博物館去核查，而是寫了一封問詢的信。三個月後我收到了收藏者確定的回答，它確實存在。但收藏者不希望透漏自己的名字。