肖邦的前奏曲？
何深愣了一下，看著前麵寫的那個專精級，還有那個消耗兩個專精級作品，換另外一首專精級作品成為大師級，目光不免有點複雜。
首先是這個升級，肯定是不能升級的，因為肖邦的前奏曲和其他的前奏曲不一樣，肖邦的前奏曲並不是那種單獨的，隻是作為一個引子的存在。
肖邦的這一套前奏曲，是完全按照音律中五度循環圈的方法寫作，從一開始的C大調開始，走到關係調性a小調。
然後從a小調，繼續往上走，來到了C大調的五度音，G大調上，G大調之後便是它的關係調性e小調。
如此循環往複，一直走到最後的d小調，從升音係列一直到降音係列，走完全部24調性，全曲結束，一共24首。
這24首作品關係極為的精密，加上其中還有許多的調性隻有20多個小節，所以你甚至可以將其全部視為一首作品。
這24首前奏曲以一個極為精妙的樂思為中心，進行構建，將其展開，但是這些樂思並沒有做純粹的重複，也不做技巧的展開。
隻是依靠著肖邦的情緒與感情，做著極為複雜且驚人的變化發展。
所以，是絕對不可能拆開他們中的任何一個，去換其他的作品變成大師級的。
那麼那剩下來，作為單獨存在的三個作品呢？
何深將自己的目光看向放在最邊上，單獨隔出來的三部作品。
升C小調前奏曲，作品編號Op.45，No.25，為升C小調，2/2拍，主題為持續的（Sostenuto），作於1841年，獻給E.icheff公主。相對其大部分前奏曲來說此曲較長，另外此曲基於不變的主題上多作半音移調，使之包括接近全部12種的音調。
降A大調前奏曲，作品編號Op45，No.26，為降A大調，2/4拍，起初隻題為輕快的急板（Prestoleggierezza），作於1834年，贈予PierreWolff，於1918年在日內瓦作為前奏曲出版。樂曲短小而曲風明亮。
降E大調前奏曲，作品編號Op45，No.27）為降E大調，隔壁某大學音樂史教授認為它類似朱塞佩·塔替尼的魔鬼的顫音奏鳴曲，因而也稱它為“魔鬼的顫音”。根據自己之前了解到的消息，肖邦當時沒有完成此曲，而是將它摒棄，不過那位教授則把肖邦寫下的部分進行重現，並進行後續的修改。
這三個作品，倒是可以選擇兩個拋棄掉，換成一首作品的大師級。
何深大腦內的第一反應，便是選擇降E大調前奏區，重現這一首作品，但是很快，他便將這個想法給拋去。
很明顯，這個作品就算給自己肖邦的記憶，自己也沒有辦法將其完善，因為本來就是一個殘缺的作品。
並且到時候，如果自己演奏的和現代公認版本不符，那群研究音樂曆史的人，究竟是聽自己的，還是聽那些大佬的？
想要讓說話聲音有力量，那麼必須要靠實力與地位，實力自己是有的，但是地位……
何深搖了搖頭，將這個選項直接拋棄，看向了第一首作品，升C小調前奏曲。