楊霖微笑著點了點頭，他說道：“話是這樣沒錯，可是現在腦子裏麵一點思路都沒有，完全不知道該怎麼做才好。”
小滔打了個哈哈，然後說道：“這個要你自己去想了，我不是你的大腦，你的大腦也不是拿來好看的，自己的事情自己去完成吧。我要睡覺了，小孩子的發育是很重要的。”他瞬間變出來一張床，然後就爬了上去，無視楊霖的存在。
看到小滔的意思，楊霖退出了係統。他並沒有著急著馬上就開始改劇本，而是先優哉遊哉的泡了一杯茶，然後坐在書桌前，寧心靜氣，讓自己不那麼激動。
現在隻不過是下午三點多鍾而已，陰沉沉的天空仿佛即將迎來一場暴風雪似的，穿著一件針織衫，坐在溫暖如春的書房裏麵，楊霖打開了劇本。
片中大伯寫給梅蘭芳的那封信貫穿全片始終，信中反複提到的“紙枷鎖”困擾了梅蘭芳一生。片中的他，為了京劇，為了藝術，為了捍衛自身尊嚴，為了提高伶人地位，一生都兢兢業業、如履薄冰地帶著那無形的紙枷鎖，雖辛苦不足為外人道也，但卻無怨無悔。
楊霖一邊回憶著劇情，一邊自言自語著：“青年時期之後再次展現在麵前的是一個木訥的、畏畏縮縮的、和年輕的時候沒有一點相似的梅蘭芳，我比較納悶，應該說從小到大，梅蘭芳的生活環境（都是民國）、工作性質（都是趕場子）、演繹經曆（一直是伶界之王）和周圍的人（陳紅、孫紅雷、英達）都沒有變化，他的性格怎麼會發生如此大的轉變？”
自己問著自己的問題，楊霖思索片刻之後又回答道：“生活經曆的緣故還是自我心理的扭曲呢？照理說梅蘭芳不應該是這個樣子的，他應該是謙卑卻非常自信，誠實卻非常機靈的一個人，應該將蓄須明誌跟結尾結合的緊密一點，這樣他的民族情懷才能夠得到充分的展現。”
不想不知道，一想之後各種點子如同雨後春筍一般，不停的冒了出來，這是他意想不到的。
“結尾的地方應該讓他自信、驕傲一點，或者是一種淡泊如水的平靜闊達。到底哪一種更好呢？”楊霖有些拿捏不準，不過這並不是問題。他站起身來，將兩種情緒分別表現了一下，然後敲定了冷靜。
肚子咕咕直叫，但是楊霖精神卻很振奮，雖然現在肚子餓了，但是他一點也感覺不到，他心中就隻剩下興奮。雖然改變之後的劇本有些簡陋粗糙，但是對於一個絕對的外行來說，已經是一件不得了的事情了，他把主要的東西改過來了，至於對話就要到時候再商量了。
看到楊霖的表現之後，裝睡的小滔忍不住笑了起來，雖然不是很完美，但是也算是完成了任務。
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