這一屆戛納電影節影評人周單元的評委主席是特呂弗，此人是一個導演，亦是法國新浪潮電影運動的創始人之一，是《電影手冊》派代表人物。不過此時他卻是以一個影評人和雜誌編輯的身份作為影評人周的評委。
作為影評人和電影理論家，特呂弗曾寫過一篇《論法國電影的傾向》，成為法國新浪潮電影運動的理論宣言，引起巨大轟動。
特呂弗和戈達爾是好朋友，也是好同事好搭檔，與戈達爾房間裏掛**頭像不同，特呂弗房間裏掛的是巴爾紮克等文學巨人的畫像。也因為兩人的思想理念上的巨大差異，未來幾年他們就會分道揚鑣，徹底決裂。
戈達爾認為《喋血孤城》是民國政?府為了政治宣傳而刻意花巨資捏造出來的影片，對此報以厭惡的態度，而特呂弗則非常喜歡《喋血孤城》中電影鏡頭的運用和逼真的紀實敘事手法。因為這種真實，也是他一向追求的，他在十多年前就寫過一篇文章，叫做《法國電影在虛假中死去》。雖然這兩種真實在外在表現上不一樣，但底子的電影理念卻是一致的。
關於特呂弗的電影風格，後世的王家衛就有些在模仿他，不過王家衛模仿其風格後，視角定位在都市男女的小情調之中。而特呂弗的視野則更加廣闊，將電影的焦點對向了現實社會的各個階層。
特呂弗在自己的打分牌上寫下3.5分，這可算一個高分了，因為滿分才四分，曆屆戛納電影節上，獲得一點幾分的電影比比皆是。
特呂弗旁邊的瀨下川是日本《電影旬報》的資深影評人，《喋血孤城》拍得雖然很客觀，沒有故意醜化日本人，但總讓他心裏有些別扭。前些年，日本影壇是清一色的反思電影，反思軍國主義的錯誤，那些電影罵日本人比華人還罵得狠。不過這幾年右翼開始抬頭，思想也漸漸在分化。
很不幸的是，瀨下川雖然不是右翼，但也是親右翼的人，他提筆寫下2.1的分數。這個分數不算是太低，也算瀨下川還遵守了一點評委的底線。
史蒂夫是美國《娛樂周刊》的資深影評人，他對於藝術思想沒有法國人那樣看重，他看中的是電影的娛樂性與觀賞性。而《喋血孤城》中的爆炸和廝殺場麵，看得他毛骨悚然，第一反應就是想將裏麵的技術引進到好萊塢去。嗯了想，史蒂夫提筆寫下3.8的高分。
卡米爾是一位人權主義者，《喋血孤城》這部電影讓她很糾結，看到那些不時出現的血淋淋場麵，她反胃得差點嘔吐。但影片中那種反戰情緒又是她所推崇的，隻是畫麵的過度營造的氣氛及商業化，衝淡了這部電影的藝術內涵，卡米爾最終給出了3.2分……
當所有評委們在打完分數之後，他們開始交頭接耳，短暫地評述著這部電影，而電影放映員則開始忙碌，準備播放下一部影片。
白沐陽雖然在公司事務上有些貪權，但他卻可以說是最關心公司發展的人，甚至這種關心一定程度上超過了王梓鈞在這個老板。
從以前的天華公司到改名後的王氏公司，白沐陽一直在做經理，他已經把公司當成自己的孩子看待，所以下麵的事事他都要過問，生怕出一點差錯。
那天聽到公司的電影入圍戛納電影節，他興奮得一個晚上都沒睡好，然後連續幾天一直在搜集歐美電影公司、特別是片商的資料，想趁此機會將自己公司的電影打入歐美市場。
嘉禾的電影能夠在美國上映，自己公司的為什麼不可以？
白沐陽對戛納電影節這樣的國際電影節並不了解，那些歐美影人也對他絲毫不知，在影片還沒在電影節放映之前就到處找人，誰會甩他？
而且白沐陽的外語並不好，此時同別人交流，還是王梓鈞讓李京浩跟在他身邊做翻譯。
“先生你好，我是中華民國王氏電影公司的總經理白沐陽，這是我的名片。”白沐陽將自己特別訂做的名片交給一個看起來似乎很有名氣的外國人。
“華人電影公司？”那鬼佬皺了皺眉頭，問白沐陽道，“你有什麼事嗎？”
“是這樣的，我們公司的電影入圍了戛納電影節，很受評委看重。”白沐陽自豪地說，“現在正在聯係海外的發行……”