轉眼就進入八月份，《東方三女俠》在亞洲各地上映已經滿一個月。各地首月票房也統計出來，電影上映的十個地區總票房超過5千萬美元。其中台.灣票房2億7千萬台幣；香港票房2千8百萬港幣，日本票房18億3千萬日元，韓國票房……
首月票房5000萬美元，而且是在亞洲十個國家和地區上映的總和，這跟動輒大片月票房過千萬的美國票房比起來顯然不算什麼，但就亞洲電影市場來看，這已經是很不錯的成績了。
特別是日本那18億日元的首月票房，更是震撼了整個日本電影界。
日本電影在衰落二十年之後，從七十年代末已經開始複興，經過這幾年的發展，雖然海外市場還沒打開，但日本國內的電影市場已經日漸繁榮，日本電影也恢複了元氣。
可是首月票房18億日元，這還是從未有過的票房紀錄，即便是一年多前的《泰坦尼克號》，在日本上映的第一個月，也僅僅拿到了15億日元的票房而已。
日本的新聞媒體對這部電影毀譽參半，一些日本的老電影人則批評王梓鈞這部電影走的是純商業路線，沒有一點藝術思想性，跟他以前的作品比起來差遠了。一些剛剛被首相中曾根康宏參拜靖國神社而腦袋發熱的右翼分子，則跳出來要求當局限製《東方三女俠》在日本的上映，因為這部電影撈錢太狠了。
日本電影的審檢製度早已經法律化，要限製那部電影上映，可不像台.灣那樣由點檢部門的人拍腦袋決定。具有反社會性質與道德極端低俗化，這是日本電影審檢製度限製影片的主要標準。王梓鈞可沒違反哪一條。
不過攻擊王梓鈞的日本人。則雞蛋裏挑骨頭地找出一些理由，即影片中出現的日本人全是負麵形象，就如同美國電影裏的黑人。因此。《東方三女俠》這部電影，有影射抹黑日本人的嫌疑。
一向不喜歡給媒體打交道的中島美雪在接受電視台采訪時說：“都是負麵形象嗎？我怎麼記得我演的角色是個好人？再說，僅僅靠一些電影情節能說明什麼？那麼拍攝《日本沉沒》的森穀前輩。是否有詛咒日本毀滅的嫌疑？”
中島美雪扇臉扇得夠準，但卻不能抵消許多日本人對王梓鈞以及《東方三女俠》的不滿。
這種不滿不僅僅來自於右翼份子，日本的許多影評人把《東方三女俠》都當成了狗屎。因為比《東方三女俠》稍前放映的《亂》，乃是日本電影大師黑澤明蟄伏五年的大製作，製作費用接近30億日元，破了日本電影的製作費記錄。
此片是結合日本戰國毛利折箭與莎士比亞《李爾王》的故事相融合，拍出來的史詩大片，無論是從畫麵、情節還是藝術內涵看，都達到了一個高峰。所以電影一出。日本的媒體一片叫好之聲。
可就是這麼一部被寄予厚望的史詩作品，剛剛上映不到半個月，就跟王梓鈞的《東方三女俠》撞上。
剛開始。《東方三女俠》與《亂》差距還不大。可是隨著時間的推移，觀看《東方三女俠》的影迷越來越多。造成日本各院線不斷地調整排片計劃。結果《東方三女俠》前四周的票房接近18億日元，而更早上映的《亂》五周票房才8億日元，還不足《東方三女俠》的一半。
黑澤明是日本電影的招牌，也是日本電影沒落後僅剩的臉麵，王梓鈞的《東方三女俠》票房完勝《亂》，這無疑是扇了整個日本電影界一個耳光。
所以，那些日本影評人才會說王梓鈞這部電影就是完全奔著錢去的商業電影，沒有任何藝術價值可言，跟充滿人生哲理的《亂》根本不是一個檔次的。
相比起這些罵王梓鈞的影評人，黑澤明本人則要大度得多。在接受《電影旬報》采訪時，他被問及對王梓鈞和《東方三女俠》的看法，黑澤明如是說道：“王梓鈞是我非常欣賞的導演，雖然他的一些電影理念我不是很讚同，但這不能否定他的優秀。他的電影我全部看過，最喜歡的是那部《肖申克的救贖》。至於這部《東方三女俠》，我認為它和《亂》完全沒有可比性，就如拿意大利麵跟日本壽司比哪個更好吃一樣，不同的食客有不同的口味。從票房上來看，《東方三女俠》無疑是非常成功的。”
黑澤明這話說得很委婉，但還是有些不喜歡《東方三女俠》的意思，畢竟這是一部純粹的商業片。明年的奧斯卡，黑澤明的《亂》，憑借其深刻的哲理寓意以及導演手法，將會拿到數個奧斯卡提名。但王梓鈞的《東方三女俠》想都別想，因為這完全就是一部消費式的快餐電影。
這就要看從哪個方麵來評價了，黑澤明的《亂》在美國上映僅僅能拿到200多萬美元的票房，而王梓均的《東方三女俠》，一個星期必然都不止這個數。
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