一走進一樓，方明看著眼前的擺放的家具，馬上就暗暗點頭。
“明代家具是中國家具史上成就最高的時期，被世人公認的中國古典家具，也是指這一個時期的。當然，有些人在研究家具的時候，把明和清兩個朝代的結合起來研究，這就像是研究小說一般，也往往把‘明清’拚提，但是事情上這兩個朝代的家具無論是在工藝又或者是別的地方都是有很大的不同的。”
周雅芳一邊說一邊在一張官帽椅上坐了下來，輕輕地拍著扶手，心裏相當的滿意。
吳浩這裏的家具雖然是仿的，但是很顯然質量都相當的不錯，像現在這張椅子一般坐下來馬上就給人一種四平八穩的感覺。
官帽椅是因為它的造型好像中國古代的官員的官帽，所以才得到這樣的名字。其中又分為南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。所謂的四出頭，就是指靠背椅子的搭腦也就是豎起來的兩根邊梁的兩端，還有左右扶手的前端露出一截來，這樣的官帽椅子的背板多為S型，且多用整塊的木板製成。至於南官帽椅的特點是在椅背立柱和搭腦相接處製作出軟的圓角，這是由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式的工藝，椅背有的與四出頭官帽椅一般用整塊版做成S形，也有用邊框鑲板的工藝，甚至是雕有圖案，美觀大方。
周雅芳此時所坐的就是南官帽椅，坐下來的時候她的腰就不由得挺了起來，雙眼也是端平直視，一股特別的氣勢也就隨之而產生。
人靠衣裝，佛靠金裝，周雅芳坐在這樣的椅子上馬上就產生這樣的氣勢，可見所坐的椅子確實做工用料確實是相當的不錯。
“雅芳姐，我之前看一些書，說明代的家具之所以達到古代家具的頂峰，有一個原因是它是在宋元家具的基礎上發展起來的，特別是繼承和發展了宋代家具注意重比例、結構嚴謹和線條優美的風格。不知道是不是這樣？”
方明在周雅芳一側的另外一張官帽椅上坐了下來，輕輕地搖了一下身體，發現一絲晃動也沒有，心裏也暗暗點頭，其實木製家具有一個基本的要求，那就是一定要穩，這看似簡單，但是卻又一點也不簡單，那是必須要求所有的尺寸一點也不能出差錯！
“是的，沒有錯。”
看著滿眼的家具，周雅芳的談興也被勾了起來，點了點頭後繼續說：“首先是刨子等工具的運用。宋朝的時候已經出現了刨子，但不是很普及，而這樣的工具到了明代的時候卻被工匠大幅度和熟練使用，正是因為這些工具的出現才讓精細加工成為可能，比如說，明代家具的榫卯製作得非常嚴密，在這樣的結構之中不會使用膠來進行粘合，關鍵是這樣的結構卻可以保證長年累月的使用而不變形、不損壞——可以想像的是如果沒有刨子的出現，這樣的加工是不可能的，當然，這個時候大量運用的另外一樣工具——框架鋸和刨子一起使用，更加是起到了如虎添翼的作用。”
“嘿，雅芳姐，讓你這樣一說，我都想把這官帽椅拆了看看是不是用的榫卯結構。”
方明站了起來仔細地看了一會沒有發現有膠或者是釘子的痕跡，不過這也當不了準，畢竟上麵已經打了漆，他又不是專業人士，自然也就看不出來。
看到方明這個樣子，周雅芳笑了起來，繼續說：“第二，大量珍稀的木材被用來製作家具，比如說紫檀、雞翅、黃花梨等，這些木材一般來說生長於國外，又或者是生長在中國的南方，以當時的交通條件來說是很難得的，因為這些木材的硬度夠，一個是在耐用性上比較好，利於長久保存，另外一個也被打磨提供了便利的條件，油漆也發展到了另外一個方麵——家具在仔細打磨之後往往為了保留綜天然的木紋而隻是在上麵打了一層蠟，這樣的家具叫‘清水貨’，這正是明代家具往往能夠形成‘包槳’的最重要原因。至於宋朝的家具主要是以軟木或者是白的木製作，兩者是不可同日而喻的。可以說，珍貴硬木的使用是明代家具的一個巨大的進步和成就。”
“雅芳姐，我看這裏的家具給人一種嚴謹、大器的感覺，這是不是明代家具的特點？我覺得這與我們古董店所追求的風格很相似。”
方明很喜歡眼前的這些家具流露出來的風格，雖然不現代化，但卻有深度，這樣的家具如果用來擺放古董，一定會把古董那古樸的韻味表露無遺。