沒錯，齊白石的蝦活過來了。
也正是因為看到的畫麵小，網友們後知後覺才發現齊白石的蝦的活性。
而在現場的評委們，沒有一個不驚訝的。
特別是光線派大師梅雷爾森，這位藍星活著的繪畫第一人。
“這是……”
梅雷爾森驚訝太正常不過了。
因為齊白石做到了一件事情，對比起《八十七神仙圖卷》，齊白石又進了一步。
《八十七神仙圖卷》是在做造型藝術的時候將氣韻融彙在了畫卷之中。
而齊白石的蝦呢？
全都是氣韻，一點技巧都不帶！！！
這種氣韻，就是一個‘活’字！
畫畫畫的像，其實是一件非常恐怖的事情。
有一個名次叫做恐怖穀效應。
當一種類人型的東西和人類的相似度達到了一定程度後，人類就會對他產生厭倦、厭惡、恐怖的情緒。
這種情緒可能來源於幾萬年前智人剛剛走出非洲與其他人類常年征戰，爭奪天下的時候。
對人是如此，對物，稍微好一點，但是也有類似的情緒。
如果一隻蝦畫的特比特別特別像，但是卻沒有活性。
看上去就是一副死蝦，非常惡心。
“齊白石早年非常喜歡釣蝦，來到燕京後，因為思鄉，所以多畫家鄉題材的畫作，蝦就是其一。”
“40歲時候，齊白石就臨摹過李複堂等明清畫家的蝦，所以對畫蝦輕車熟路。”
“63歲時候，齊白石的蝦已經和真實的蝦非常相似了，但卻沒有活性。”
“所以齊白石在家養了幾隻長臂蝦，每天觀察，最後畫蝦已入化境，簡潔的筆墨中就能表現出遊曳的蝦群。”
“地星有一句名言叫做，畫虎畫皮難畫骨，知人知麵不知心。”
“畫老虎的外表容易，畫出老虎的威勢，卻難如登天。”
“畫蝦的外表容易，畫出蝦的靈動和生命力，卻沒人做的到。”
此時，兩個工作人員端著桌子上台。
林軒笑著：“我小時候也學過畫蝦。”
林軒的筆落下，一橫點，又在橫點上畫出更大的橫點。
一筆一筆疊加，然後一個三叉筆點出蝦頭，兩根蝦須隨意落下，蝦纖細的腿彎折。
“我畫的蝦，一眼就能看出是蝦，但是和齊白石的蝦一對比，我這又不像是是蝦了。”
齊白石的群蝦，透明、輕靈纖細，與林軒的蝦形成了強烈的對比。
再看，林軒的蝦就是一墨水團。
齊白石的蝦就是水中暢遊，如果被驚嚇隨時都會彈尾蕩起水波消失的無影無蹤的蝦子。
而林軒的蝦，就像是吃剩下丟在桌子上的蝦殼。
活潑、靈敏、機警、生命力。
齊白石在紙上畫出來的靜物，卻展現出了動態的靈性。
淺嚐輒止的幾筆，用墨色的深淺濃淡交錯，表現出一種動感。
蝦頭的堅固與蝦其餘部位那種透徹的感覺，一眼可見。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。
硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
有的蝦躬腰向前，有的蝦直腰遊蕩。
蝦尾那輕輕的幾筆，讓人看上去就能感覺到蝦尾的彈性，能肉眼可見那種透明感。
而齊白石畫的長臂蝦，一對前爪，由細而粗，直到蝦螯，形如鉗子，有張開的有閉合的。
而這麼多蝦的須交織在一起，都是淡墨線，卻連貫流暢，擠在一起也沒有雜亂無章的感覺。
反而給人一種蝦的觸須正在甩動的錯覺！！
細看，仿佛水中群蝦的觸須本就是這樣子的。
水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序。
細看之後再看整體，每一尾蝦，都活過來了！
這和看西方畫完全是兩種感覺。
西方畫無論是光線派還是真實派，首當其衝都要形似。
而國畫，大多體現的是一種虛無縹緲，難以捕捉的東西。
正所謂寄情山水，閑雲野鶴。
也可能是曲徑通幽，浮雲望眼。
也可能是日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。