倒是投資最多的驅魔人才堪堪製作一半，還有許多國外的劇情，還未曾拍攝，距離上映還有數月。
倒也不能說太慢了，這是比較標準的拍攝流程，這部電影，佩頓給予的期望本來也是最高的。
“拍攝進行的怎麼樣？”
佩頓看向驅魔人的導演羅伯特·懷斯，這是他特意挑選的一位經驗豐富的優秀導演。
驅魔人七百萬的成本，加上後期預計五百萬的宣傳，稱得上絕對的大製作，交給一般的人，佩頓還真不放心。
羅伯特·懷斯則不同，其最初擔任剪輯師。
1941年憑借影片《公民凱恩》榮獲奧斯卡最佳剪輯獎，可以說是一位金牌剪輯師。
除卻剪輯，他也是一位技術控，隨著40年代電影高科技技術的出現，使得懷斯的天賦有了充分的用武之地，許多視聽空間技術的完美結合在他的重要電影作品中得到了完美詮釋。
懷斯的第一部導演作品是一部時尚恐怖片《豹族的詛咒》（1944年），是與好萊塢恐怖片製作人、導演維爾·魯東一起合作拍攝的，期間兩人的合拍影片比較著名的是由貝拉·路高西和鮑裏斯·卡洛夫主演的《盜屍者》。
1947年懷斯導演了勞倫斯·蒂爾尼的黑色經典作品《全金屬外殼》，兩年後他又執導了拳擊影片《出賣皮肉的人》，他在影片中表現出的實時製作手法，使得他在電影界備受關注。
不僅如此，懷斯還博取眾家，從不同類型的影片中汲取經驗並運用到另外一種類型的影片中，從而使得他的影片新穎獨特，備受關注。
這些年，懷斯的導演才華在各種類型的影片中大放異彩，從科幻影片《地球停轉之日》到荒誕影片《這麼大》，再到由蘇珊·海沃德領銜主演的奧斯卡獲獎影片《我要活下去！》。
懷斯也因此片榮獲奧斯卡最佳導演獎提名。
技術控、黑色作品、恐怖片、經驗豐富、金牌剪輯師，這幾個標簽也是佩頓選擇他成為“驅魔人”導演的重要因素。
羅伯特·懷斯也很有眼光，看過驅魔人的劇本之後，意識到這是一部前所未有的恐怖片，完美符合這些年他所表達的理念，他直接表明自己的執導意向。
為此，他甚至選擇以最低的導演費入場。
羅伯特·懷斯：“還不錯，就是小女孩的情緒有時候不到位，需要反複打磨。”
佩頓一笑：“很正常，畢竟她隻是個孩子，她能出演一步這樣的電影，已經值得鼓勵。”
“先生，您說得對。”
佩頓詢問：“對了，雪莉·麥克萊恩的表現如何？”
雪莉·麥克萊恩，製片公司新簽約的女藝人，出身演藝世家，2歲學芭蕾舞，4歲登台演出，16歲在聯邦百老彙演出歌舞劇。
1955年從影出演首部電影《怪屍案》，並獲得金球獎最佳女新人獎和英國電影學院獎最佳外國女演員提名。
算是一個不錯的苗子！
簽下佩頓公司的合約之後，曾讓她出演過音樂之聲的伯爵夫人，也算小紅一把。
如今，讓其出演驅魔人女一號，絕對算得上是力捧，把她當台柱子。
還，值得一提的是她的弟弟，好萊塢有名的花花公子沃倫·比蒂。
其有一個好萊塢認證的終身成就獎——傳說睡過12775個女人的頭號種馬。
羅伯特·懷斯表示認可：“雪莉·麥克萊恩的表現很不錯，在她這個年紀，有這樣的演技，很難得，不愧是百老彙出身。”
佩頓點頭，如此就好。
這部電影拍攝之前，奧黛麗·赫本曾經給遞過消息，流露了出演的意思，不過被他果斷拒絕，又不是自己公司的簽約演員。
紅沙發都沒上，憑什麼慣著你？
難道就因為你名氣大？
當然，出於利益考慮，佩頓也不覺得以赫本的名氣出演驅魔人會是一件好事。
這是一部恐怖片，和赫本實在不搭。
非但不會有光環的加成，更可能是被觀眾以赫本以往的公主形象將驅魔人冠與爛片之稱。
佩頓之前對伊麗莎白說她不適合這些片子，也是這個原因。
形象合不合適，這是重要的一點。
舉個例子，一個三級片女星突然去演清純玉女，你覺得合適嗎？
反之亦然，讓人看了就脫戲。