“更木劍八台長，岩下誌麻都簽了合同了。也算是自己人了。她丈夫的貸款利息，是不是可以考慮延期？”
東鄉太郎能夠把岩下誌麻拉過來，對於岩下誌麻最在乎的問題，早就做足了功課。所以，他也樂於賣這個人情給岩下誌麻。
“你現在就想要延期，你以後想要什麼我想都不敢想。”更木劍八把雪茄暗滅，不冷不淡的回道。
現場氛圍潑了一大盆冷水，東鄉太郎連忙起身道歉：“提出這樣冒昧的要求，真是很抱歉。”
更木劍八擺了擺手，示意東鄉太郎坐下。
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岩下誌麻穿著一身傳統和服。
若是普通的年輕女子怕是壓不過這樣深色條紋的和服，總會顯得老氣，
而岩下誌麻穿出了這件和服的端雅之美，她的顱骨和脖子的線條極是優美，秀發上沒有半點珠飾，因為她本人就像極了一顆蘊藉光華的珍珠。
岩下誌麻的顏值，有著原生態的氣質美。
更木劍八那媲美“嫪毐”的，上上下下前前後後左左右右，還能拐彎的金手指，此刻又開始不受控製的蠢蠢欲動。
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“岩下誌麻小姐的脖頸。”更木劍八注意到，岩下誌麻的脖頸處，和服內搭領口，隱約遮掩著一塊傷淤青。
“這是在家裏摔傷的，沒有大礙。”岩下誌麻慌忙的用衣服遮擋。
更木劍八和東鄉太郎交換眼神，對於岩下誌麻在家中遭遇的困境，有點明晰了。
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岩下誌麻最廣為人知的銀幕形象，也許是《秋刀魚的味道》裏待字閨中的小女兒。
那年她21歲，在影片的結尾一襲盛裝和父親道別，笑容一塵不染，那個回眸的畫麵是青春定格的偶像之美，是一個召喚逝去時光的華美符號，承載著小津安二郎導演的無限傷懷。
此後，像法國和捷克一樣，本邦映畫也開始了新浪潮運動。
“本邦映畫的新浪潮”源自1960年6月《讀賣周刊》上一篇關於大島渚的影片《青春殘酷物語》的專題報告《RB電影的“新浪潮”》。
文章將鬆竹的年輕導演大島渚、吉田喜重、筱田正浩稱作“鬆竹新浪潮”的代表人物。
但隨著鈴木清順，增村保造，敕使河原宏等更多新鮮血液的湧現，最後統稱為“本邦映畫新浪潮”。
隨著電視的普及，好萊塢電影的衝擊，六十年代的本邦電影業可謂江河日下。
新浪潮應運而生，以打破大製片廠鉗製導演創作意誌的舊習，挑戰權威，否定小津安二郎、黑澤明、木下惠介等前輩巨匠，強烈的存在主義表達等等為特征。
岩下誌麻就是在這股浪潮運動裏麵，認識了筱田正浩。
筱田正浩出生於1931年，大學攻讀戲劇，這也為他日後的電影創作打上底色。
與大部分“新浪潮”諸將的前衛新銳不同，他的電影有十足的學院氣和古典傾向，歌舞伎等傳統戲劇形式經常在他的電影中呈現。
1967年，兩人合作完成電影《處刑之島》，這部充滿怨念的驚栗作品，獲得4300萬日元票房，拿下“每日電影獎”的最佳主演和最佳影片獎項。
同年，筱田正浩導演和岩下誌麻結婚。