特別是，《京都映畫月刊》刊登了一張照片，“鏡子超人和奧特曼一起看小學館的漫畫雜誌”。
這個名場麵，讓東京電視台和集英社，全體破防。
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《鏡子超人》第29集裏有個怪獸叫“宇宙怪獸”格爾格紮沃爾斯。
在日後的《泰羅奧特曼》裏麵，也有一個怪獸叫“宇宙怪獸”格爾格紮沃爾斯二世
另外，賽羅的的基友，鏡子騎士。
他和紅蓮火焰一樣。
鏡子騎士設定也是鏡子超人的後代。
他的設定是：“艾斯美拉達王國與鏡子一族的混血兒。“
鏡子超人的結局就是離開了地球。
所以通過這個推斷。鏡子超人離開了地球之後和艾斯美拉達王國的某人結婚，生下了現在的鏡子騎士
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相比於石森章太郎對於《鏡子超人》和《奧特曼》係列聯動出擊的擔憂，特攝部部長金城哲夫，更加忌憚《鏡子超人》的導演，本多豬四郎。
金城哲夫雖然在東京電視台當起了特攝部部長，編劇、導演的活兒一把抓。
但是，這位編劇腳本名家在導演領域，還是一個新人，有很多專業知識需要學習，很多經驗需要積累。
《鏡子超人》的導演就不同了，本多豬四郎是怪獸片名監督，電影天皇黑澤明的學生，有著二十年的傳奇導演履曆。
本多豬四郎，1941年，開始擔任電影天皇黑澤明的助理導演。
1951年在他40歲時終於在東寶公司占一席之地，成為導演。同年完成處女作《青珍珠》。
1953年他導演戰爭片《太平洋之鷲》，和特技導演圓穀英二合作，加入許多特殊效果。
1954年導演怪獸電影《哥斯拉》，一舉成名為世界大導演，而且在往後許多的怪獸特攝電影擔任導演。
1957年《地球防衛軍》分銷給美國米高梅公司。
1959年《宇宙大戰爭》和1961年的《摩斯拉》也分銷於哥倫比亞公司。
1962年《金剛對哥斯拉》和1967年《金剛的逆襲》分銷於環球影業公司。
1965年《怪獸大戰爭》分銷派拉蒙電影公司，創造多部電影外銷美國各大公司行業的大奇跡。
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在《鏡子超人》播出的前幾集就可以看出，這位身經百戰，久經沙場的名家手段。
這部特攝劇，凝練了他在東映拍攝特攝的一貫風格，濃墨重彩，色彩把控堪稱優秀。
前幾集大量運用光影物理原理，反襯“鏡子”這一主題。匠心之作，嚴肅規整大氣的風格。超現實實驗風格的連續劇讓人耳目一新，依舊是非常古典早期的特攝流派。
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特攝の神圓穀英二留下的這家小公司規模雖不大，但絕對稱得上是RB特攝界的頭號良心與絕對王者，沒錯，祖輩東寶和對手東映都沒這資格。
在怪獸片名監督本多豬四郎，圓穀英二留下的史詩級戰爭機器，發揮出來100%的實力。怪獸皮套、影音素材、布景道具、光學特技都得到了全麵的開發運用。
相比之下，《假麵騎士》就顯得有些拉胯。新成立的特攝部和技術部正在進行技術攻關，不過仍然是乏善可陳
據傳聞本多豬四郎，在同時負責兩組人馬。
如果更木劍八猜測沒錯，另外一組就是《歸來的奧特曼》拍攝劇組。
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《鏡子騎士》隻是實驗性的先頭部隊。後麵的《歸來的奧特曼》才是圓穀株式會社的主力軍。
這一拳，二十年的特攝功力，東京電視台年輕的特攝部，擋得住嗎？
一方麵，更木劍八批準的金城哲夫的“經濟追加特攝預算”企畫。
另一方麵，更木劍八開始開辟第二收視率戰場，以應對TBS電視台掀起的第二次怪獸片狂潮……