就算是好萊塢，導演也是分段位的。
像克裏斯托弗·諾蘭、詹姆斯·卡梅隆這種是最高級的。曾經一戰封神，此後戰戰超神。
他們的名字，可以直接寫入海報，成為影迷進入影院的理由;
而像喬治·盧卡斯、彼得·傑克遜這樣的，屬於曾經締造過神話，從此一招鮮吃遍天。
他們的電影，即便過了很多年，仍有大批死忠粉在年複一年的反複刷，並且不斷為各種周邊產品買單;
還有一種是像邁克爾·貝那樣的，曾經才華橫溢，後來水平跳崖式下跌，最後索性破罐子破摔。
他的電影，每一部都是在戳粉絲的心，直到真愛粉全變成了黑粉……
………………
當然，《這個殺手不太冷》的導演，呂克·貝鬆，不屬於以上任何一類段位。
他曾經打到了最強王者，但是守不住，掉到了鉑金。
但他不甘心，仍在以王者的標準硬逼自己。
所以，呂克·貝鬆是那種很努力在晉級，可就是差了那麼一口氣的遺憾型選手。
………………
即使是這樣，呂克·貝鬆也是被譽為“法國斯皮爾伯格”的法國頂級商業片大導演。
整個歐洲電影圈的異數：他崇尚節奏明快的美式動作片，其間寫滿了任性和顛覆，也正是在他的努力下，曾經名不見經傳歐羅巴影業一舉成名。
相比之下，東尼木木和小路穀秀樹實在太嫩了，等於是要蒙古海軍去偷襲珍珠港，實在強人所難。
………………
1983年，呂克·貝鬆指導拍攝了他的處女作《最後決戰》，一戰成名，斬獲1983年戛納電影節特別獎，也正因如此，他一度被奉為法國新浪潮電影的開路先鋒。
東尼木木的出道履曆，絲毫不遜色於呂克·貝鬆。而且，在商業片領域，甚至碾壓呂克·貝鬆。
1970年，東京電視台助理導演，東尼木木拍攝的處女作《午夜凶鈴》開創偽紀錄片電影先河。
35萬日元小成本電影，獲得本邦映畫年度票房第二，4億5000萬的成績。海外收益50億日元，8700倍投資回報。
這絕對是載入電影史冊的，小成本商業電影成功案例。
但是，中間多少水分，東尼木木和更木劍八都很清楚。
江郎才盡，旋起旋滅，轉瞬即逝的電影人，在娛樂圈這個大舞台，實在太多了。
當年拍攝《女巫布萊爾》那幾個年輕人，在創造了小成本電影投資回報率神話之後，再也沒有展現出任何電影才能，幹完一票之後，又拍攝幾部電影失敗，便銷聲匿跡了。
………………
僵硬的陣圖式劇本，的確很極端。
但是，東京電視台目前的製作能力，這就是最好的企畫方案。特別是日比穀公園的拍攝進度和成本，遠遠超過此前預算的情況之下……
整個東京電視台的企畫部、製片部、特攝部、監督部一場一場，開了多少編劇腳本會議了？
東尼木木在日比穀公園拍廢了那麼多膠卷，改過嗎啦?
換湯不換藥啊!
於是，隻能搞布陣圖式劇本，用這樣迂腐的方式，詳細到每個鏡頭，每個燈光，每個道具……