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利維的話一出口，幾個人的興趣就都已經被提起了起來：剛才大家都在討論該拍攝什麼類型的電視劇，利維沒有吭聲，難道就是在想這些？這麼短的時間，他已經有了主意了？
“其實，我這兩天思索的，也一直都是罪案劇或者醫療劇。｛首發｝早在偵探小說誕生之初，範達因就說過偵探小說如何才能夠吸引人的特點，其中最為重要的一條，就是必須是殺人案，因為殺人案最為引人關注，會本能的激起來人的恐懼和複仇心理，小說才能夠獲得讀者——這一個規律，過去再久都是適用的。佛經說，生死大恐怖，這是一條無法撼動的原則。最能夠打動人的，永遠是有人死掉。因為有死人，才有生離死別的痛苦和折磨，人類的感情才能夠被釋放到最大，而且，出於關心人是不是會死這個問題，觀眾也會一直跟著看下去，這也就是罪案劇和醫療劇最為受歡迎的理由了。所以我一直都在思索著這一方麵的電視劇，而我自己，也有了一個想法。”利維開了口，他先是給幾個朋友打了個預防針：他的想法太細致了，太詳盡了，甚至有些詳細的讓人吃驚了，他說出來的時候，幾個人肯定會懷疑的。
鮑勃聳聳肩，“你能夠考慮到這個倒是用心了，不過，尼克，我先提醒你一下：電視劇可不是講一個故事，而是串起來一組故事，創意的重要性，你得搞清楚了。”
“我當然明白。”利維笑了笑，這個方麵，他還是知道的。
電視劇和電影，有一個很大的區別。一部電影想要拍攝，總得有個合適的劇本才可以去聯係投資方。而電視劇則不同，隻要有一個創意，就可以去投稿了。美劇和電影不同，在字幕裏麵，除了導演，編劇等人之外，還有一個非常重要的角色：原創。這個人物，在美劇中的地位非常重要。
一部美劇，可能會有五六名，乃至於十幾名編劇，但是原創者，隻會有一個。這個電視劇獨有，電影沒有的角色，往往是一個電視劇的重要人物，靠著一個好的創意，原創者就是有機會去申請成為一部電視劇的製作人，參與分成。
“我想的東西，現在還沒有人玩過：我們拍攝罪案劇，但是不去拍攝警察或者偵探。”
“沒有警察或偵探？拍攝犯人麼？”鮑勃反問道。
“不，我們拍攝一個專門負責給偵破案件的警察提供證據的專業科學小組的故事。”利維擺擺手，“我的創意很簡單，但有幾個好處：第一，我們不去執著於警匪之間故事，而是去刻畫一群目前為止，沒有太多在觀眾麵前露麵的人群。第二，專業性的現代偵破手段，可以吸引很大一部分觀眾。第三，人物更多，情節可以更豐富，有更多的東西可以寫。就是這樣，大家討論吧。”
利維提出來了自己的想法，他也想看看，自己的這些合作夥伴們，到底都是些什麼水平的製作人。
“你的想法有可取之處……可是，這違背了偵探小說的原則。”鮑勃遲疑道，“偵探小說二十條原則中，讓讀者和偵探有平等的機會解謎，這是偵探小說的第一原則。而且偵探隻有一名，這也是原則之一。這兩條一條是偵探小說的根本，另外一條是偵探小說的趣味性保障，你全都給推翻了，怎麼可能成功？”
短暫的沉默過後，鮑勃第一個打破了沉默。而他一開口，就讓利維知道，自己的合作夥伴們還是有一定的能力的：罪案劇的創作，是以偵探小說為基礎的，鮑勃第一時間就開始用偵探小說的理論去觀測自己的想法，這很了不起。尤其是可以把範達因的二十守則記得很清楚，這也說明，鮑勃對罪案劇創作，有著很深厚的經驗。
“範達因的二十守則裏麵還有不許有愛情故事呢，你現在做一部電視劇沒有愛情故事，試試賣的動麼？二十守則裏麵說不能出現黑社會組織，福爾摩斯都違反了這個原則，塑造了莫裏亞蒂。”邁克爾馬上就反駁了，“還有諾克斯十誡同理，‘有色人種中不可有中國人’——真按照他說的，我們等著被起訴種族歧視就好了。”
“愛情故事那是必須向市場妥協，諾克斯十誡是30年代的東西，當時還有人認為中國人會巫術呢，可這兩條原則不一樣……”
“鮑勃，其實我沒有違反這兩條原則。”利維再次開口打斷了爭論。“小組的偵破形式和高科技手段，這怎麼還不是違反？”
“讓讀者和偵探有平等的機會解謎——這一條的關鍵，是讓讀者理解。偵探小說的關鍵點是塑造懸念，可是塑造懸念的同時，很容易讓讀者因為什麼都不知道，完全無法把握故事脈絡從而喪失了閱讀興趣，所以要給讀者思考的空間，讓讀者跟著讀下去——這是為什麼有這一條。高科技手段出現，是為了分析人證和物證。其實就和推理破案的過程是一樣的，是一層層的，把辦案過程展現在觀眾們麵前的。直到最後把所有的證據串起來之前，觀眾們是有著偵探同等的機會的。隻不過，偵探小說是通過推理，我要通過高科技手段來做。”