“偷音階！”
當杜星河說出這個方法時，包括作曲出身的陳華在內所有人，都沒太理解杜星河是什麼意思。
其實偷音階並不是一個傳統意義上的歌唱技巧。
而是有些天賦特別好的音樂人，在唱歌或者演奏時使出的一種小伎倆。
要想搞明白這個伎倆，必須先搞明白被偷的音階到底是什麼。
按照《音樂理論基礎》的定義，調式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起來，就叫做“音階”。
換句話說，音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音。
是旋律的基礎。
如果把音樂的音高，比作一個大家庭，那麼1234567七個音，每個音就都是意義完全不同的家庭成員。
把這些成員排隊站好，就是音階。
所謂的“偷音階”。
就是把這首歌的音階框架階段性的打亂，以歌者自己的方法再重新組合，從而唱出更適合自己的一種風格。
一般人唱歌，一個音若唱不上去，會想盡辦法來修改這個音的唱法，從而彌補自己的不足。
這種彌補，如果做不好，就會變成跑調，後麵的音也會跟著一起跑，最後變得很難聽。
徐諾之前和阿珊娜合聲唱《我是一隻小小鳥》時，就因為音域不夠阿珊娜那麼寬和高，被阿珊娜帶著有點跑音了。
這正是因為她想修正自己唱不好的音，卻做不到。
其實這種單個音的修正，就算做到了，也會出現在旋律美感層次上麵的明顯違和感，別人聽起來會很別扭。
廖楠所擅長的偷音階伎倆，卻是在明顯熟悉旋律走向的情況下，通過自己的天賦，來修改一整段或一整句旋律的音階構架，從而達到一種遊刃有餘的演唱狀態。
這種修改，和突然降或升歌曲的音調，有異曲同工之妙，卻又完全不同。
在唱歌中，突然升降整曲的基礎音調，是項太過高深的技術，把握的好，驚豔四方。但把握不好，比跑調還要違和，一下就會把旋律的整體美感給打亂。
一般有點唱功的歌手，都不會這麼幹。
而偷音階，卻是在半音、全音、以及其他音程順次的排列上做出修改，在歌曲整體基調不變的情況下，通過重新的排序，來定義這段旋律的走向。
這絕不是一般歌手能做到的。
甚至很多歌手根本都無法想象這種技巧。
如果有哪些地方唱不好，歌手通常會反複的練習，打磨那個地方的唱法，從而把歌唱好。
很少有人像廖楠這種，天生就有油滑偷懶的性格，哪裏唱不好了，他不是去反複打磨，而是靠著自己與生俱來的樂感，把音階給“偷”走。
杜星河自問自己在這種小聰明的使用上，都沒法像廖楠那樣做到爐火純青。
畢竟，這種技術和音樂本身關係不大，全由人的天性決定的。
隻有廖楠這種華光之狽，才能把這種技巧發揮到極致。
杜星河此時將自己的想法和公司的人講出來了，隻有陳華和老男孩的幾個樂手明白杜星河的意思了。
徐諾聽得一知半解，還是不知道該怎麼唱。
杜星河感著冒，嗓子都是腫的，沒法給徐諾示唱。
隻好叫林建國開車去接廖楠。