4月8號下午，林建國從香江回來了。他從環亞那邊帶來一個不是很好的消息，環亞對於雲世界提出的要為袁曉天打造一個係列電影的計劃並不是很感冒。
對於環亞來說，他們看中的隻是杜星河雲世界在音樂上麵的才華與造詣，而不是電影方麵的。
袁曉天是環亞娛樂要重點培養的一顆新星，他們不想冒然就給袁曉天接一些有可能毀掉袁曉天形象的電影，尤其是杜星河這種新手搞出來的電影，他們實在看不到前途在哪。
就算全盤有雲世界投資來拍，環亞仍舊要斟酌這些電影會給袁曉天造成怎樣的負麵影響。畢竟，袁曉天不是那種接不到戲隻要有電影就會拍的小明星。環亞已經給袁曉天製定了周密的發展計劃，袁曉天是不愁沒電影拍的。
不過環亞也沒把話說死，他們給林建國這邊帶來的最後回複就是，如果雲世界想涉足電影圈，願意投資拍電影的話，環亞娛樂願意和雲世界合作。但要先看雲世界想拍什麼樣的電影，環亞再來幫雲世界搭配專業的團隊，以及選擇演員出演。
對於這樣的結果，林建國覺得可以接受。畢竟，拍電影不是鬧著玩的，他已經打聽了香江的行情了，但凡像樣點的電影，由環亞這種級別公司出品的重頭戲，投資都要過億，最次的也要幾千萬投資。
在和環亞的朋友們聊天談這些事的時候，林建國吹牛說雲世界能拿出這麼多錢來拍電影，但實際上，他心裏非常清楚，雲世界現在拿2000萬出來都困難，根本掏不出來幾千萬拍電影。
現在環亞對於杜星河提出的拍係列電影的計劃並不是很感冒，林建國反倒有了鬆一口氣的感覺。雲世界才剛靠著幾張出色的唱片走上正軌，如果現在就涉足競爭更激烈的電影圈，是有很大的風險被殺個片甲不留的。所以回來後林建國找杜星河的第一件事，就是勸杜星河先不要再電影市場上冒進。
林建國將在香江那邊了解到的電影圈的一些事和風險都同杜星河講了，來勸杜星河先收掉拍電影的念頭，等著雲世界積累起豐厚的成本，能隨便動用過億資金的時候，他們在涉足電影圈也不晚。
在林建國回來前的幾天，杜星河去方雅君家和方雅君探討新專輯的時候，也和方雅君聊了不少有關拍電影的事。
方雅君之前研究過涉足電影圈，所以對於拍電影的方方麵麵，她都比杜星河更了解一些。杜星河和方雅君這種半專業人士聊過一番後，意識到想把腦子裏的故事排成一部實實在在的電影，確實不是件容易的事。
拍電影要比作音樂可複雜多了，編、導、演、攝、錄、美、服、化、道……包括後期的特效，衝洗，推廣，發行，要比單純做一張唱片複雜的多。
雖然編劇這項在拍電影中最難的事，他可以勝任，還有電影音樂，這也是他的本行，但剩下的諸多環節與多部門的配合，就不是他力所能及的了。
他腦子裏雖然有成品的鏡頭和畫麵，他也能把這些鏡頭草草的畫出來，但該怎麼拍出這些鏡頭，其實並不像他想的這麼簡單，
影視畫麵並不是對現實一種簡單複製，而是一種藝術符號，既是對現實的記錄，又是對現實的超越，是被人賦予了意義的現實。這種有目的性的重新建構是影視製作者或創作者根據自己對世界、對人生、對藝術的理解做出的對現實的認識、理解和闡釋。
就像做音樂一樣，要用音符來傳遞出各種感情，拍電影，導演也要用他的鏡頭語言描述許多內涵。
就算杜星河腦海裏有了這些鏡頭了，但他若不理解導演為什麼這樣拍，其實他也很難把這些鏡頭複製好。畢竟，這不是他的專業，甚至他連鏡頭的景別，遠景（大遠景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）這些鏡頭的含義都還沒法很好的辨識。
鏡頭的運動——推、拉、搖、移、跟；鏡頭的角度——平視、俯視、仰視；導演對於畫麵構圖的組成、類型、原則；畫麵走光的質量，是柔光還是硬光；走光的方向是前置光、側光、背光、底光還是頂光；光的強度是強還是弱，光調蓋世高調還是低調；畫麵中不同色彩的比例、位置、麵積之間的搭配關係，造成不同的濃與淡、明與暗、暖也冷、豐富與單純等視覺感覺；以及畫麵中的借助於色彩與人的情緒之間的內在聯係，通過色彩的組合和變化來製造出的色彩效果；每一個局部的色彩處理受到色調總體設計所支配的方式……等等等等，這些他不是專業人士，都沒法像做音樂那樣，完美無瑕的給解讀和Copy過來。