最早，杜星河並沒想給方雅君唱這首他格外青睞的歌，他想找到一個莫文蔚那樣感性而性感的帶有特別磁性的聲音來完美詮釋這首《忽然之間》。
方雅君的唱功雖然完美無暇，可以詮釋各種各樣的音樂，但她聲音中天然的磁性卻欠缺了一點，她的聲音是完美的天籟女聲，一出來就很不凡那種，一聽就會讓人深刻的記住，沒有一點平凡的地方。
但杜星河想要的卻不是這種過分的閃光的聲音，特別是在詮釋這首《忽然之間》，他需要一個安靜的，在平凡中吐露真情的聲音，他不知道方雅君是不是能做到這點。
起初這首《忽然之間》並不在他給方雅君的歌單裏，方雅君是偶然又一次從他辦公室裏看到這首歌的歌譜，了解了一些這首歌的創作背景，得知這首歌是首地震公益歌曲後，一下子就愛的不得了，非要加入新專輯不可。
雖然方雅君發新專輯的時間和九州的地震足足差了八個月的時間，把這首歌加入方雅君的專輯，在時效性上，並不能起到最好的宣傳效果。但不管什麼時候發，這樣的歌，都有大書特書的特質，可以帶給這張專輯很大的正能量，也能給方雅君複出帶出很大的正能量。
就像這張專輯的名字兼主打《陽光總在風雨後》那樣，這首《忽然之間》可以一起為這張雙碟輯撐起一個愛的核心主題。
所以沒做什麼考慮，杜星河便將這首歌放進了方雅君的專輯，也越發的讓方雅君這張雙碟輯經典爆棚了。
不過雖然將這首歌放到了方雅君的專輯，但杜星河一直擔心方雅君錄不出來他想要的那種感覺，畢竟，方雅君偏向於靈美柔細的聲帶和莫文蔚那種極特別的聲音特質還是有很大不同的。
之前在方雅君家，方雅君試著唱過幾遍這首歌，杜星河聽了，果然如他所料，方雅君的聲音太接近天籟，升上去就降不下來，就像她如仙的外貌一樣，不管怎麼扮醜，也無法平凡，仍舊很靚眼。
唱這首歌時也是，方雅君盡可能的想象著杜星河創作這首歌的意圖，不喊那些看似勵誌實則用處不大的口號，而用災難來臨時受災人民的思維來歌唱。她盡量的將自己的聲音變得質樸了，像個普通人那樣在天昏地暗中，表達出了對情感的珍惜與懷念。
要說，方雅君做的已經很好了，感情流露的真摯感人，但杜星河還是覺得方雅君詮釋的略顯超凡，不夠平凡。
聽莫-文蔚版本的《忽然之間》，杜星河能感覺到一個女生在地震來臨後那種在昏天黑地中對親人愛人的留戀，聽莫-文蔚唱的，就好像她在唱自己的故事。但聽方雅君的版本，卻像是在唱一個地震中女孩的故事，是在唱她人的故事，而沒有把她自己真正的融入到這首歌裏。
所以杜星河給方雅君提過建議，等找到一間狹小的錄音棚，真正體會一下地震受災者受困的情境，在那樣的情境下唱，或許會表現的更有說服力。
上個位麵的莫-文蔚就是這麼錄的，這才錄出最完美的版本。
就像很多演員在接下一個角色後，會去親自體驗一下這個角色的工作以及生活環境，來尋找和揣摩角色的心態那樣，歌者為了表達好某首歌最真摯的感情，有時候也會采取這種極端的方法。
上個位麵，莫文蔚在錄唱這首《忽然之間》的時候，臉已快接近牆壁，以刻意營造出空間上的壓迫感，讓她自己能夠與地震當時被困在瓦礫堆中的人們一樣感同身受，體會他們當時為求生存而感受到的壓迫、恐懼和無助。
杜星河給方雅君提的建議也是如此，讓方雅君在極端的環境中來錄這首歌，沒想到方雅君這麼快就接受了他的建議，去到福-岡參加賑災活動，順帶著去體驗災中的情境，這樣再好不過了。
本來他還覺得在福灣這種上風上水、幾百年都不會地震的城市中找個小錄音棚，即使塑造了壓抑的環境，也不一定能讓方雅君體會到那種震中的感受。
現在去到福-岡了好，那裏才地震完三個月，還殘留著地震的味道呢，方雅君又一直參與了當地的賑災活動，親身接觸過當地災民，對於體驗這種災後的感情肯定深入就裏。
在那邊租間狹小的錄音棚來錄這首歌，最有可能達到他想要的那種感覺了。
杜星河在意的問：“你們找的錄音棚錄音設備怎麼樣？能達到咱們要的那種母帶水準嗎？”