救濟逆流謀殺——東野圭吾的女性犯罪講義
(本文涉及謎底，請閱畢正文後，再行瀏覽！）
2006年，注定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀念意義的年。是年，根據其同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創下了平均12.28%的收視率，還一舉奪得第48屆日劇學院獎的四個主要獎項。受其影響，不但該劇的原著小說得以大賣，而且還促成了其早期的一些乏人問津的絕版小說獲得再版。此次經曆，被視作日本推理界文學與影視之間完美合作的典範，這也為日後“偵探伽利略係列”影劇化的成功奠定了基礎。
同樣在這一年，東野創作於2005年的長篇《嫌疑人X的獻身》，贏得“這本推理小說了不起！”、“周刊文春傑作推理”、“本格推理小說”三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，並先後拿下本格推理大獎（第6屆）和代表日本大眾文學最高榮譽的直木獎（第134屆），繼陳舜臣、桐野夏生之後贏得了推理界“獲獎三冠王”（囊括亂步獎、日本推理作家協會獎和直木獎三項大獎）的無上光榮。
稍微熟悉一點東野的讀者都知道，《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》構成東野圭吾的“偵探伽利略係列”。而他本人在此之前，是從來不撰寫“係列小說”的。當然，這裏所說的“係列小說”有一個相對嚴格的評判標準，即係列中各個作品之間的最低關聯度。所謂最低關聯度，主要表現在兩個方麵：沒有統一的形象一致的係列主角，沒有具備明顯的時空承繼色彩的背景情節。以這兩方麵來觀察東野此前創作的作品，我們將會明確感受到這種非關聯性。
與《偵探伽利略》和《預知夢》相比，《嫌疑人X的獻身》有三個特別之處：一是作為該係列的首個長篇，受篇幅影響，東野在處理這部作品時有較大的區別；二是作品在內容上不再以一個玄妙絢麗、充滿神秘氣質的謎團開場，而是在初始章節就切入樸素平常的死亡事件，揚棄詭譎的殺人場景和離奇的殺人手法，複歸日常秩序的本格精神；三是小說人物設置上，湯川的戲份明顯減弱，以其“對手”身份出現的數學天才石神哲哉成了真正的主角，盡管後者在兩人的對決中遭遇重擊，卻愈加引起讀者的同情和尊重。
而該作的續作《聖女的救濟》，也基本承襲了力述三個特征。
獨立性與名偵探
《嫌疑人X的獻身》贏得莫大成功之後，東野圭吾先是在文藝雜誌《ALL讀物》發表了短篇推理作《落下》（後來成為第三本“伽利略係列”短篇集《伽利略的苦惱》中的首個短篇），安排了新人女刑警內海薰的初次登場，並與湯川學首次合作，破解離奇的墜樓死亡事件。之後開始在同一份雜誌上連載《X》的續書、該係列的第二長篇《聖女的救濟》，時間長達兩年。這部幾乎不遜於前作的小說完稿之後，作者陸續發表收入《伽利略的苦惱》中的其餘四部短篇，最終於2008年10月由文藝春秋出版社同時推出兩本新書。
在改編自其作品的偶像日劇《偵探伽利略》、《偵探伽利略Φ》和電影《嫌疑人X的獻身》的轟動熱映影響之下，截至今年初，《聖女的救濟》銷量在日本已逾20萬冊，而《嫌疑人X的獻身》文庫本的銷量則突破150萬冊。取得如此驚人的成績，是與“係列小說”中“名偵探”這一角色所具備的獨特魅力息息相關的。
我們說，所謂“名偵探”角色的塑造，其方法是作家不以詭計設置、細節處理、氛圍營造等因素為創作的第一要務，而是力求通過一組“係列小說”來凸顯偵探角色的魅力，在偵探身上加入越來越多的“超人”元素,角色越是怪奇非凡、冷靜孤僻，越能吸引讀者眼球，作家也經由自己一手打造的“名探效應”，體現其自身的存在價值，這種“名探效應”的最大好處，就是擴大了本格推理小說的受眾範圍，因為它增加了讀者的閱讀關注點，使得一些並不喜歡本格推理、但對“萌係”元素和“八卦”對話感興趣的讀者加入其中，盡管可能作品的詭計、謎團並不嚴謹，更不經典，但仍會贏得大眾的追捧。
所以，我們會在《聖女的救濟》中讀到“內海薰再次從包裏掏出ipod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”之類的橋段，或者“在粉碎了場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的……”之類“奇怪”的對話。這不禁令人聯想到東野在《名偵探的守則》中寫到的某個場景，是他骨子裏本就喜歡這樣的“名探”，還是隻想為自嘲提供一個絕佳的範本，我們不得而知。而東野在創作態度上的改弦也並非人人叫好，因為這正是《嫌疑人X的獻身》等作品屢遭包括二階堂黎人在內的古典推理作家、評論家們詬病的主因，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。“伽利略係列”在日本文壇所引發的一場本格推理應該如何來寫的大討論，蓋緣於此。要不是笠井潔等權威人士的鼎力支持，東野圭吾恐怕無法那麼早就喜獲兩個“三冠王”稱號吧。
毋庸置疑，“偵探伽利略係列”打破了東野圭吾的創作習慣，而作為該係列第四作的《聖女的救濟》，其最主要價值便是成就了作者真正意義上的首個“係列小說”，成就了湯川學這一作者筆下的第一名探。如前所述，嚴格的“係列小說”，最大特點在於其內在的關聯度，除了擁有統一的形象一致的“名偵探”外，還必須在情節內容上具備某種明顯的時空承繼色彩，這主要表現為故亊有先後順序或者因果關係（適合製成年表，比如島田下的禦手洗潔）、人物有生長點(比如塞耶斯筆下的溫西爵爺)。設若我們以上述要求來審視“伽利略”的前三部作品，則會發現在《聖女的救濟》問世之前，“伽利略”還難稱“係列”。而《聖女的救濟》一書最終使該係列實至名歸，畢竟東野在其中寫到了湯川學在石神“沉淪”之後一蹶不娠，開始拒絕草薙等人的來訪，“已經不想再和警方的案件搜查扯上任何關係了。”直到與草薙性格特異的內海薰介入其間，她對物理學的了解以及個人的脾性、談吐，使得湯川很快與之親近，並一再給予欣賞的讚譽。加上被請求協査的案件本身所體現出來的“完美犯罪”理性魅力，最終改變了湯川的態度，從摯友的事件中解脫出來。因此，《聖女的救濟》確實是部續作而非那類“關係曖昧”的姐妹篇，問吋它還保持了與前作合拍的一致性，都是以單個案件單個詭計來支撐整部作品，簡約而乂不失華彩，盡管在結尾的安排上落入了偶像劇的俗套，無法堪比《X》的那個經典場景，但還是因為設定了一場難忘的頂級對決，而終使本作在整體性上得到較高的打分。