這裏一共九十二隻紫砂壺，件件都是精品，來，過來，我給你介紹一下。”
雲舟走到第一件紫砂壺前，在杜老爺子的示意下拿起這把壺欣賞起來。
這件紫砂壺怎麼說呢，形狀為圓形，但很不規整，皺皺巴巴的，表麵一點也不平滑。壺體上還有一顆顆疤痕狀的刻紋，顏色灰暗，沒有一般紫砂壺的莊重典雅。
總之，這把紫砂壺完全不符合現代人的審美。
不過，既然杜老爺子將這把紫砂壺放在第一的位置，說明它的地位一定很高。
“這是供春所作的‘樹癭壺’，看著是不好看，卻是華國古籍記載中最早的紫砂壺，明代正德年間所作。後世所有的紫砂壺都是仿照供春壺做的，供春被稱為紫砂壺的鼻祖。
這上麵的樹皮模樣的刻紋叫做樹癭，通俗來講就是銀杏樹的樹瘤。大師的審美確實與常人不同，講究一種天然的美感。”
雲舟點了點頭，表示受教了。
無論後人能不能欣賞，鼻祖就是鼻祖，地位無可動搖。而且首創者無從參考，製作難度巨大，必然無法像現在一樣在前人豐富的經驗上進行創作。
他來到第二把紫砂壺前，發現這居然是一把剔紅的漆器，確切來講是將紫砂和漆器結合在了一起。
它的壺體為古拙的方形，壺蓋表麵雕刻著吉祥紋，壺柄與流口為飛鶴流雲紋，壺身還雕刻著山水人物圖案，精美非凡。
這是他第一次見到這種類型的紫砂壺，既是紫砂壺，又是漆器，不由得佩服這位製壺大師構思之巧妙。
雲舟把紫砂壺放在手中，看向壺底。壺底髹黑漆，漆下隱現描紅漆“時大彬造”四字楷書款。
“時大彬造。”雲舟輕聲念出。
對於時大彬，他亦有所耳聞。時大彬是明晚期到清早期的紫砂大師，工藝紫砂壺的首創者。
他出身世代紫砂之家，父親是明代紫砂“四大家”之一的時朋，因此在家族的熏陶下很快就掌握了製作紫砂壺的工藝，在此基礎上加以創造，推陳出新。
中年之後，他不僅創造了提梁壺、扁壺、瓜楞壺、僧帽壺、六方壺等各種壺形，還創造出泥片拍打、鑲接、憑空手捏成形等高難度技術，即“打身筒”和“鑲身筒”的技法。2
這種技法奠定了紫砂發展的根基，直至今天仍然沿用，貢獻巨大。
杜老爺子得意地道：“這是時大彬的‘紫砂胎剔紅山水人物執壺’，以紫砂為胎，通體髹紅漆，用複雜的‘雕漆’工藝在表麵進行雕刻。
古代漆器一般都是木胎漆器和脫胎漆器，很少有用紫砂作胎骨的。況且這件還是製壺名家時大彬的作品，目前市麵上僅此一件，是獨一無二的孤品！”
“杜爺爺真厲害。”雲舟笑著誇讚。
杜老爺子嗬嗬一笑，“這是我十幾年前在一次藏品交流會上和一位藏友換的。他家就在宜興，家裏有很多珍藏的紫砂壺。
我一眼就看上了這個，當時拿了一件‘清雍正官窯的珊瑚紅地五彩牡丹紋碗’換來了這個壺。”
收藏界很多人都是互換收藏，我有你喜歡的物件，你也有我喜歡的物件，隻要兩者的價值相差不大，換了之後自然皆大歡喜。
憑杜老爺子對這件紫砂壺的喜愛，可見這件藏品換得很值。
“你再來看這一件，時大彬晚期的作品，清康熙紫砂琺琅彩壺。”
雲舟拿起了這隻壺，在心中暗自感歎紫砂壺與琺琅彩結合之後居然如此精美。
這把壺和現在圓形的紫砂壺很相似，高約十公分。顏色呈紫紅色，采用的是宜興上乘紫砂泥製成。
壺蓋飾有琺琅彩繪製的淺綠色荷葉紋，壺身為飽滿的石榴花與喜鵲，色澤搭配自然、清麗，整器製作規範，畫工精湛，實屬罕見。
雲舟打開壺蓋，發現了壺底的顏色比外麵要深，可見被人使用過不止一次。也許是杜老爺子用來泡過茶，也有可能是康熙時期遺留下來的使用痕跡。
之後，他在杜老爺子的介紹下又看到了三件時大彬大師的作品。
有南瓜造型的瓜棱壺，有似倒扣的玉蘭花瓣的玉蘭花六瓣壺，還有類似竹子樣式的紫砂壺，果然不愧是工藝紫砂壺的首創者。
杜老爺子笑著道：“時大彬作為一代製壺大師，在明晚期到清康熙時期製壺上千把，可惜現在流傳下來的不過幾十件，我這裏是最全的。”
這也是他敢說在收藏紫砂壺方麵，沒幾個人超越他的底氣。
“我再帶你看最後一件，其他的你自己欣賞吧。”杜老爺子酒勁過了之後，睡意有些上湧，不過這一件是他必須要介紹的。
雲舟看到了這把壺，是一把掇球壺。壺身為豐滿的圓球體，壺頸拉高，壺蓋同樣為半圓球型，造型比一般的紫砂要誇張。
最重要的是，它的壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了三“球”重疊之勢，具有飽滿的視覺效果，多一分則累贅，少一分則缺憾，達到了美學上的追求。
壺底用篆體寫著‘冰心道人’四字，為印章款，字體飄逸。
“這把掇球壺是清末民初的紫砂大師程壽珍所製，‘冰心道人’是他的號。
掇球壺並非他的原創，但是‘冰心道人’所製造的掇球壺最為有名，原因就是這把壺曾在m國的巴拿馬國際博覽會上獲得獎，這是華國紫砂藝術在國際上贏得頭獎的第一人！”
杜老爺子的聲音透著一股興奮，顯然與有榮焉。
在他回房之前，給雲舟出了一個難題，“你猜猜看，這些紫砂壺中哪個是我最喜歡的，猜對了送你一把。”
“好的，杜爺爺。”雲舟看著這九十多把紫砂壺，就算每天用一把，也要三個月才能輪換過來。
所以，到底是哪一把呢？