藤虎が全國の武道家に挑戦事件掀起的武道熱潮，讓《唐山大兄》創下了港片在RB票房的最新記錄。
日活株式會社和Netflix決定再接再厲。《唐山大兄》落畫之前，去年嘉禾電影公司出品，由李小龍自編自導的動作片《猛龍過江》，在東京都市圈的新日活院線接力上映。
如果說1973年上半年是梶芽衣子的《女囚701》統治時期，那麼下半年，東京電影市場就迎來了李小龍時刻。
1972年12月30日《猛龍過江》上映，影片一經推出便引發轟動，影片在鑄就了亞洲最高票房成績同時，這部電影還讓李小龍將功夫寫入了英文詞典裏。
一向歧視華人的好萊塢也投出橄欖枝，破天荒的邀請李小龍主演並監製電影。
這部電影的劇情節奏，非常簡潔明快。
描述了一名香港青年受親友之托，前往意大利的一家唐人餐館，幫助老板對付當地惡勢力威脅的故事。
相比於《唐山大兄》，《猛龍過江》上映之後，取得東京電影市場的一致好評。
東京都心五區，影片上映時盛況空前，新日活映畫院線方不得不請求警方出動，控製觀影人潮。
新宿的新日活影院被迫暫停放映，來疏導擠破頭買票的觀眾。
這部電影在韓國、泰國、文萊、馬來西拉等國，打破亞洲電影票房記錄同時，順帶打穿所有記錄。
《猛龍過江》這部製作成本13萬美元的電影在美國電影市場拿下1億5000萬美元票房。
李小龍是一位母國實力贏弱時，獨自在世界最強國家文化領域正麵戰勝的人，而且是以“武術大師”和“鐵血硬漢”的絕對正麵形象而成功。
70年代時代背景之下，李小龍遭遇的種族歧視，是遙遠的母國同胞無法理解的，更是白人不屑了解的。
…………
《猛龍過江》裏麵，藤虎百思不得其解的，是裏麵的“踢飛”場麵。
拍攝“踢飛”是很容易的，但帶上護具的話，就要有護具受力的運動、變形及與人的接觸，這些就不好拍攝了。
這個時代的拍攝技術，是無法用特效、剪輯來做到《猛龍過江》中的真實感。
藤虎為了驗證，還和廣田誌、鈴木儀雄一起，一針一針看過去的，最後得出來的結論。
所以真相隻有一個。
李小龍是來真的！
……
李小龍使雙節棍這段真絕了，不僅雙節棍使得精彩，更牛的在於後麵一個一個上的時候。
雖然可以說都是些路人，但不同的人，看上去或緊張、或自信、或畏懼...
每一個人會不同的措施。緊張者，注意力難集中，抓住機會直截了當；
自信著，快速打落其手中的刀，使其在習慣動作中未及反應；
畏懼者，“友善”一笑，引其主動進攻……
真假動作的變換、戰術的改變、戰略調整……
太多太多的精彩。喜歡格鬥的人，這部電影的搏擊部分真是看多少遍也不為過，每一次打鬥都是那麼的精彩絕倫。
電影中闡述的李小龍截拳道理念：
“以無法為有法，以無限為有限”
這句話本身就具有哲理性，即你如何去理解這句話都是合理的。
關鍵在於你能否從中得到更多啟發，並使它成為你自己的東西，這是截拳道的基本理論。
故而截拳道沒有固定套路，不受規矩所限製，就像水一樣。
…………
尾上榮一看到這部電影之後，感歎說道：“很難想象這兩部作品的誕生，隻間隔一年時間。香江電影製作工業正在肉眼可見的速度越來越成熟。”