方雲墨不像某些穿越者，有那種無論走到哪都會隨身帶著筆記本的習慣。
這不是說他有多厲害，而是根本沒有必要。
有演藝空間的存在，他想要搜索什麼樣的資料無非是精神進入，然後搜索查詢的事情，前後隻不過是幾秒鍾的事情而已，即便是想要找出合適的劇本，然後把它弄到現實之中，也不過是動念打印一下的功夫，再加上不管是付諸於筆端還是電腦文件都有泄密流出的可能性，所以方雲墨一直以來都隻會在有需要的時候，才會把一些有需要的內容臨時書寫出來。
當然，這種臨時內容非常簡略，簡略到了除了方雲墨本人之外，其他人根本就不大可能看懂並且將其聯係成一個故事的地步。
原本方雲墨還有些流行歌曲之類的東西，但後來他發現歌壇比影視圈還要更難混之後，那方麵的內容也就開始漸漸減少了。
從那之後，這個本子裏的東西……就變得更沒幾個人能夠看懂了。
僅僅憑著幾個詞就能將其還原出一個劇本的存在，壓根不需要把這個本子裏的東西奉若至寶。
而現在方雲墨也犯起了難。
因為現在擺在他麵前的一共有兩個選擇。
它們的關鍵詞分別是這樣的……
第一個劇本：勵誌，成長，青春；
第二個劇本：犯罪，懸疑，劇情；
兩個故事都是毫無疑問的好本子，任何演員能夠遇上一個都算是足以好好慶祝一番了，而方雲墨的煩惱卻是他不知道該如何選擇……
再次看了看自己親自敲下的關鍵詞，方雲墨動手寫下了這兩個劇本的名字——《中國合夥人》以及《烈日灼心》
這兩個故事或者說是這兩個劇本自然都不是他原創的。
前者來源於著名編劇徐小平根據新東風教育三位創始人為原型的劇本創作，而後者則是來源於女導演須一瓜的長篇小說《太陽黑子》。
相對來說，前者這會應該連個影子都沒有，想要出手截胡的話沒什麼壓力，而後者已經在去年出版發行成書，不過以華國過往對於小說改編版權的行情來看，想要拿下改編權應該不會太難。
而方雲墨之所以會選擇這兩部作品，主要還是因為這兩個故事都是群戲。
一部好的電影當然是需要突出一個角色作為主角來刻畫的，但這個規則在華國……有點不太通行。
話說回來，華國估計是世界上在獎項領域玩分蛋糕玩得最溜的地方了。
金雞獎？
雙黃蛋！
百花獎？
並蒂蓮！
連號稱最有權威，最正規的政府獎項華表獎也沒少玩這一套。
方雲墨覺得，這種事情之所以一而再，再而三的出現，大概率是因為華國自古以來儒家的中庸思想在起作用。
獨占鼇頭，鋒芒畢露的人當然是有的，但是掌握獎項評選發言權的大多數，還是更喜歡溫文爾雅，恬淡謙衝的君子之風……
再加上大多數的參選者們即便是明知道自己拿獎的希望不大，但也不會完全放棄希望，所以這種類似於排排坐，赤果果的“並列”獎項才會大行其道。
方雲墨雖然不喜歡這種類型的玩法，但既然身在體製之中，他也不可能出頭冒尖，跑去當那出了頭的椽子……
在這種情況下，一個被其他角色襯托的主角就成了勢在必行的選擇。
當然，方雲墨也可以學著像吳鋼那樣的老牌演員一樣，光憑自己的角色就足以征服評委……